明中晚期，

江南一带太平繁荣，

文风鼎盛，

文人能士云集，

此时，明代家具蓬勃发展，

尤以苏州为中心的江南一带为盛，

并在随后的发展中形成了独具一格的艺术魅力。

简素自然，

清雅内敛。

以“苏作”为代表的明式家具可谓是中国古典家具中的典范，

备受青睐。

作为中式家具之代表，

明式家具在工艺上的至高追求不仅闪耀着中华民族智慧的光芒，

同时也折射出一个民族的精神面貌。

简洁雅致的明式家具置于书房中，

与文人稳重、儒雅的气质相互辉映

形而上者谓之道，

形而下者谓之器。

文人精神乃明式家具之道。

明代，

“心学”曾风行一时，

文人士大夫心性张扬的同时，

也知行合一地参与到明式家具等艺术品制作上来。

许多明式家具的设计是由文人雅士操刀，

他们设计好家具图样后再交由能工巧匠制作。

故而，文人参与的家具设计要求往往较高，

因为他们更讲究将自己的思想融合到家具设计之中，

这就要求家具外形在稳重简朴的同时，

又要不失清新雅致的格调。

明代四出头官帽椅造型与幞头相似，

“步步高赶枨”，

寓意着寒窗苦读的文人希望能在仕途步步高升，一展抱负

“天地有大美而不言”，

受道家尚“无为”、“自然”的思想影响，

充分展现木材天然纹理与色泽，

各部件连接采用精密的榫卯结构，

体现了“匿大美于无形，

藏万象于极简”的艺术手法，

让文人的“虚静”精神意境借以物化。

明式家具注重家具整体比例、局部比例，

以及整体形态与装饰部分的比例。

例如，椅子的上部与下部，

其腿子、枨子、靠背、搭脑之间的高低、长短、粗细、宽窄等，

都有试图令人感到无可挑剔的匀称和协调。

形态细节的刻画上，

不但具有直线的稳健、挺拔，

而且还有曲线的流畅、活泼、典雅的韵味，

各种曲直变化、高低错落的线型恰如其分地运用其中，

使家具整体动静相宜、收放有度、刚柔并济，

生动而富有灵气。

四出头官帽椅的搭脑和扶手的整体形态与幞头十分相似，

此外，椅子的四条腿之间，

四条枨子分别呈现前者低，

两侧高、后者更高的样式，

取名为“步步高赶枨”，

寓意着寒窗苦读的文人希望能在仕途中步步高升，

一展抱负的愿望。

明式黄花梨夹头榫小画案，

采用精密的榫卯结构，

体现了“匿大美于无形，

藏万象于极简”的艺术手法，

让文人的“虚静”精神意境藉以物化

匿大美于无形，藏万象于极简，

简单的曲直变化中无不蕴藏着文人孤傲、高洁的心性。

光素极简，

端正和谐，

巧于取舍。

明式家具之妙不只于“艺”，

更在于“道”的境界追求。