“他是目前欧洲乐坛中，
四十岁左右那代指挥家中，
最杰出和耀眼的几位之一。”
（本文获得授权，转载自微信公众号：古典纵横，作者：赵毅敏）
明天晚上，德国法兰克福广播交响乐团就要来到深圳音乐厅演出了。
这次带着乐团出访的是乐团的首席指挥埃斯特拉达（Andrés Orozco-Estrada）。在今年中国巡演的欧美大团的带队指挥中，他的知名度是相对较低的，在中国的认知度是远低于带圣彼得堡爱乐的特米尔卡诺夫、带科隆广播的萨拉斯特、带柏林爱乐的杜达梅尔、带维也纳爱乐的莫斯特和带德累斯顿国立的泰勒曼，如果通过查已出版的唱片，埃斯特拉达的是寥寥无几，但这不代表着他是默默无闻之辈，反而，他是目前欧洲乐坛中，四十岁左右那代指挥家中，最杰出和耀眼的几位之一。
看到欧罗兹可-埃斯特拉达这个姓，使人马上想起这是来自西班牙语国度的人。安德烈斯·欧罗兹可-埃斯特拉达是1977年出生在南美洲的哥伦比亚的梅德林（ Medellín），二十岁移民奥地利，他是在哥伦比亚接受基础教育和音乐学习，移民后在维也纳的音乐与表演艺术大学（Hochschule für Musik und darstellende Kunst）就读，专业老师是斯洛文尼亚的指挥家拉约维茨（Uroš Lajovic），拉约维茨是著名的指挥教授斯瓦诺夫斯基（Hans Swarowsky）的传位学生，斯瓦诺夫斯基的学生有阿巴多、祖宾·梅塔、阿当和伊万·费舍尔兄弟、辛诺波里等指挥大师，斯瓦诺夫斯基非常喜欢拉约维茨，退休后由拉约维茨接替自己在维也纳的教席。欧罗兹可-埃斯特拉达是名门之后，学成于维也纳，德语的流利程度媲美母语，因此若将他视为第三世界的艺术家走运地获得欧洲一线乐团地领导位置，这个是有点不太恰当。
当今乐坛中，一批四十岁左右的新星在几年间迅速涌现，安德烈斯·尼尔森斯（Andris Nelsons）、杜达梅尔（Gustavo Dudamel）、塞贡（Yannick Nézet-Séguin）、乔丹（Philippe Jordan）、欧罗兹可-埃斯特拉达等等，仿佛是一下子冒起，走红的速度非常快，有的快到甚至连唱片公司都没反应过来，想签他们的时候，都已经很贵了。他们大多数都已经在欧美的乐团身居指挥的要职，是当今乐坛的中坚。
如果说这些指挥家成名过早，那倒未必，克伦佩勒、卡尔·伯姆、卡拉扬的年代，他们在三十多岁就成名，很多大师是在三十、四十岁就成为一流乐团的总监或者首席指挥，但是，他们走红或者成名的速度可能是慢于现在的这批中生代的指挥家，其中一个原因可能是五十岁左右的那批走红的指挥家相对少，造成乐坛空挡，急需新人去填补。在新经济的年代，新的经济观念也冲击着古老的传统文化，不排除因各种需要而有一些来自非欧美文化传统地区的艺术家步入一线阵营。
对埃斯特拉达，2013年可能是幸运年。在那一年，他成为德国法兰克福广播乐团的首席指挥、美国休斯顿乐团的音乐总监、英国伦敦爱乐乐团的首席客席指挥，之前量变在这一年实现质变，他一下子成为欧洲一流乐团的领导、兼任欧美两地重要乐团的要职和纷纷被一线乐团邀请演出的红人。到了2018年，埃斯特拉达被聘为下任维也纳交响乐团的首席指挥，并且带领维也纳爱乐乐团作英国、捷克等地的欧洲巡演，势头很猛。
机会总是为有准备的人而来的，但要是机会到了而没准备好，比机会没来更惨。在埃斯特拉达就任的三个乐季中，他展现出强大的指挥能力和对乐团的亲和力。在法兰克福广播，他已经完成了贝多芬和布拉姆斯的全部交响曲的音乐会，马勒的全部交响曲音乐会完成过半；在休斯顿乐团，他着力的德沃夏克后期的交响曲系列音乐会、当代作品音乐会业已完成，在今年是打造带有互动元素和特邀嘉宾明星元素的“Behind the Scenes with Andrés”系列音乐会。这几年他分别在欧洲指挥过柏林爱乐、维也纳爱乐、法国国家乐团、意大利圣切西利亚、德国的德累斯顿国立、莱比锡布商大厦、马勒室内乐团等一线乐团，在美国是指挥过费城乐团、芝加哥乐团、克利夫兰乐团、三藩市乐团、匹兹堡乐团等美国“20大”里的团。2016年，他接替去世的夏农考特在萨尔斯堡音乐节演出尼可莱的歌剧《圣殿》（Il templario）。这些演出都获得了业界的好评。
⬆️这段视频是埃斯特拉达指挥法兰克福广播演出贝多芬交响曲全集系列音乐会中的一场，曲目是大家非常熟悉的第六“田园”交响曲。
当今的年轻艺术家要想出头、在传统的作品中拿出新意是非常困难，指挥的出路多选择古乐演奏的方式，以营造清新的效果。这样做是不错的方向，不过做得不好也有弊端，比如句子被切得零碎、和声结构不够立体、造句容易出现做作的情况，欣赏时容易出现眼前一亮但是不够耐听的情况。埃斯特拉达完全是走维也纳传统的路子，在他身上可以听到昔日维也纳的风味，那种源自沉淀在维也纳几百年的哈布斯王朝首都的风范。通常形容维也纳爱乐或者维也纳风味无非是：华贵、艳丽、流畅等一大批形容词，可是只有亲身经历过才真切理解这些词在演出中的具体所指。维也纳新年音乐会是最好的例子，以前在克劳斯、克里普斯、博斯科夫斯基等前辈身上的那种气质和风度，已经被当下那种明快直接的风格所代替，偶尔在莫斯特等地道维也纳人身上还可以见到个别的点点片段。而在埃斯特拉达的身上，在这位出生自第三世界指挥家的身上，恰恰可以听到属于已逝的昔日的维也纳风。就以这个“田园”为例，造句优雅，乐句之间的连接流畅，句子间的气口不落痕迹，明显他不是属于另辟巧径的那种，而是在学习传统、吸取传统精华、稳步前行的那种。
对于现场演出，历来笔者是不敢做什么前瞻。演出是瞬息万变各种的可能性都会出现的。所以本文并非这次埃斯特拉达中国首演的前瞻，更不是演出效果的预测，而是将看完他所有贝多芬、布拉姆斯交响曲、大半马勒交响曲以及他各种系列音乐会的视频后分享一下。
明日演出
德国第一支广播交响乐团！
带你聆听浪漫诗意的马勒第五交响曲
与震撼人心的拉赫玛尼诺夫第二协奏曲！
德国法兰克福广播交响乐团深圳音乐会
时 间：2018.06.03 （星期日） 20:00
票 价：VIP、1280、880、680、480、280元
在深圳音乐厅一楼票务中心购票
曲目 Programme
Rachmaninov: Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18
拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲
（中场休息）
Gustav Mahler： Symphony No.5
马勒：第五交响曲
Shenzhen Concert Hall
