青瓷是瓷器大家族中的重要一员，最古老的原始青瓷，其历史可追溯到 3000 多年前的商周时期。从时间跨度看，青瓷的烧制持续周期长，延续至今；从空间分布看，大江南北均有烧制。由于各地土质不同，釉料配方不同，加上制作工艺与烧制温度的差别，不同时期的青瓷胎质、釉色均有差异，即使同一时期的风格、形制也有所不同。考虑到不同时代青瓷形制的复杂性与同一时代本体的差异性，本文主要以六朝时期长江以南越窑与洪州窑的器物为论述对象。

整个六朝时期，以越窑（浙江慈溪、余姚、上虞、绍兴）和洪州窑（江西洪州）烧制的青瓷品种最为丰富，江苏宜兴、湖南、福建等地也有烧制。目前考古发现的六朝青瓷主要是生活用具、礼器、文房及明器等，常见有杯、盘、碗、盏、壶、盆、砚、奁、罐、盂、虎子、尊、灯、熏、俑、动物件等，多达几十个品种。近年来，博物馆征集文物的数量不断增加，仿制的六朝瓷器有时竟然也出现在博物馆展厅中，为此，依据考古出土文物展开仿品的鉴别成为一项重要工作。目前仿品制作水平较高，简单地从形制、胎色工艺水平已不易判断出真伪，老一辈专家们常用的“线条呆板”、“比例不协调”、“发色不自然”、“制作粗糙”等常见结论往往不复有效。各地公开出版的青瓷图录中，被当作真品的伪品亦不乏其例。

六朝青瓷产品属手工制品，从制作流程看，都是就地取土、手工制作、施釉后入窑烧制的，鉴定当然离不开这几个环节。

六朝时期，陶土的选择不十分讲究，真品胎质多呈灰色、土黄色或灰白色等，因陶土都未经精细地拣选淘洗，露胎部分多可见砂粒与孔隙，表面不平整。现代仿制青瓷的陶土多用机器搅拌，胎体颗粒分布均匀，肉眼看，露胎部分滑腻有余而干涩不足；因烧结温度高，仿品敲击时声音清脆，且多因胎质致密，手感分量比真品重。

从制作工艺看，真品多为手工所制（铺首、足及系等饰件多为模具制作，不应作为鉴伪标志），接头处过渡自然，除单纯轮制的器物外，内部或表面可见手工接痕。器物纹饰简朴，六朝早期常见有弦纹、点纹、水波纹、斜方格网纹及连珠纹等，西晋晚期褐色点彩流行，南朝时出现了莲瓣纹或荷花纹，葡萄纹则较少见。

不同时期器物具备一定特征，以常见的鸡头壶、羊、虎子为例，东吴或西晋的鸡头壶多无向上突起的盘口或盘口较低，系是竖式的，与汉罐简易的铺首类似，鸡尾部相对写实；南朝时期壶的重心变高，盘口之下的颈变长，系变成梯状的横式，鸡冠竖起较高，鸡尾多为龙柄替代，甚至出现双鸡头壶。再以青瓷羊为例，羊首、羊身与羊腿（多为跪姿）多为分体制作，羊身左右多见对接的手工接痕，羊首与羊身从外观容易看出捏接的痕迹，仿品接痕不明显或没有接痕，有的直接采取灌浆法或范制法制作，因线条流畅、器物表面细腻反而显得呆板。虎子鉴别方法亦大致如此，不论卧式、立式，虎子头部都可见与壶身相接的痕迹，左右对接而成，足多不在同一平面。

鉴定青瓷的真伪，对釉的研究非常重要。过去的仿品或过于粗糙或过于精致，区别真伪还是很容易的。由于造假技术的提升，很多仿品仅凭肉眼与经验往往难以辨别。

从施釉方法来看，出土的器物多用浸釉、荡釉法。以常见的盘口壶为例，采取浸釉法施釉的，真品釉多施不到底，内部口沿以上均有釉浸痕迹。由于六朝时釉流淌性比较好，器壁常见滴釉、挂釉痕迹。洪州窑“玻璃釉”制品，器物下沿或口沿下部常见有大块积釉现象。如果釉面特别均匀，釉流动性不强的，则可能是仿品。经验表明，显微镜下真品釉层内多显得浑浊。

六朝青瓷釉面开片是一种自然开片，显微镜下，开片在器物表面呈鳞片状裂开，裂痕较深。高仿品往往只有开片而表面无裂痕。真品受埋藏环境的影响，裂纹中或多或少会沾染“墓垢”（坟墓中的泥土或灰尘），这些“墓垢”是不容易清除的，而仿品裂纹中多显得较为干净。另外，青瓷在地下埋藏多年，显微镜下，开片裂痕或釉斑孔隙中有白色或他色结晶物的情形亦常见。

除釉色之外，还要看釉光，釉面刺眼的（“贼光”）多为仿品，真品多宝光内敛。对釉面无光泽的器物则务必当心，多为仿品。

当一个博物馆真的要从市场上或藏家手中征集文物时，不妨用心细看、细辨，运用各种知识去判断，还应邀请相关专家参加鉴定。不过就六朝青瓷而言，被高仿品迷惑而付出惨重代价的，也有做传统鉴定的专家，这一点尤应引起文博界的重视。

为了便于说明，下面再附一些实例：

瓷器多以实用为主，六朝时期青瓷从商周青铜器器形中汲取不少养分，在汉代陶器（原始瓷器）的基础上又有新发展。总体来看，六朝时期青瓷器物工艺水平大大提高，造型更趋艺术化、生活化，动物造型广泛融入。器物不仅停留在实用层面，更融入了较多的文人审美情趣，因此大多小巧玲珑、美观实用，耐人细品。这一时期充满生活趣味的青瓷器物，不仅反映了古人对生活的深入观察和体悟，寄托了人们的生活理想，同时也传递出当时人们的信仰与精神追求，因此也更为具有一定修养的文人雅士所喜爱。

（作者王宁邦，更多精彩欣赏《大众考古》2013年6月刊哦~）