我校于2018年5月27日下午，有幸请到了赖得霖教授在学术报告厅进行了主题为“画意话语 文人建筑与王澍设计”的讲座，赖教授的讲座生动精彩，获得了在场学生和老师们的一致好评。

首先，赖教授介绍了自己的两项研究：“中国文人建筑传统现代复兴与发展之路上的王澍”、“从现代建筑‘画意’话语的发展看王澍建筑”，其中赖教授讲到，“并非对建筑师及其某件作品的历史研究，而是对其建筑特色所进行的概念总结和历史定位。具体而言就是他的设计与西方18世纪以来不断发展和丰富的画意美学的关系，以及他的建筑在20世纪以来具有中国特色的建筑‘画意’探索，即文人建筑的复兴与发展之路上的地位”，随后赖教授对此两项研究进行了展开讲解。

西方建筑画意话语的产生于发展

17世纪，画家ClaudeLorrain开始关注残缺的废墟。

18世纪，吉尔平和普莱斯与(画意)美学和粗糙、错综复杂、颓痞、非平整光洁的审美价值。英国学者吉尔平开始了美学的写作，开始寻找第三种可能存在的美--如画（入画）画意（那种宜于画意的美）。

19世纪，画意对建筑美学的影响。

1940s，现代建筑取得了全面成功，英国建筑师开始寻找新的突破点。《建筑评论》（AR）杂志与“街道画意”和“市镇景观”运动，市镇景观——一个对于一种建立在普莱斯爵士坚实基础之上的英国视觉哲学的呼吁。

1950s，佩夫斯纳与《英国艺术的英国性》和《视觉规则和画意》。佩夫斯纳重视从英国本土的建筑出发寻找设计。从他的手稿中可以追踪到他寻找画意的来龙去脉的轨迹。

1960s，“新粗野主义”的四个原则:拓扑性、意想的可记忆性、材料的初原性和结构的明晰性。

1960-1970s，后现代主义建筑和“布景”建筑观。

1980s，批判的地域主义和“建构”思想对现代主义“布景”建筑观的批判。

至此，通过研究可以发现，王澍建筑背后的思想与画意有暗合的地方。接下来赖教授为我们展开了有关中国画意的介绍。

中国现代建筑中的画意

赖教授为大家展示出了一些包含画意的中国建筑，带领大家感受中国现代建筑中蕴含的画意。

从sharawaggi到园林研究和文人建筑

圆的三种境界:疏密得宜、曲折有致、眼前有景。

中国的建筑“画意”

1、画意指绘画的意指或意境

2、指画出意境、神情

总结

正像其先驱者普莱斯所认为的那样，画意概念不同于崇高，也不同于美丽，以王澍建筑师为代表的一批“文人”建筑师所追求的画意也有别于当代中国占据主导地位的两种建筑倾向，即象征权威与尊严的崇高，以及表现金钱与财富的美丽。这或许就是画意话语在当今中国的文化意义之所在。

讲座最后，赖教授和在场师生进行了深入交流与讨论，赖教授详细的回答了大家提出的问题。

至此，关于“画意话语|文人建筑与王澍设计”的讲座圆满结束，赖教授的演讲使我们对文人建筑和王澍的设计思想有了更深的了解，从中受益匪浅。

编辑：全晓文

审核：王琳妍