1 绪论

1．1 全球化与地域性建筑创作

1．2 研究现状与趋势

1．3 地域性建筑创作模式

1．4 研究的主要内容与方法

2 地域性建筑创作的理论基础

2．1 地域性的当代释义

2．2 地域性建筑的含义

2．3 从建筑的地域性到地域性建筑创作

2．4 国内外地域性建筑创作理论的发展评述

2．5 国内外地域性建筑创作实践的发展历程

2．6 地域性建筑创作的影响因素

2．7 地域性建筑创作的理念构想

3 关中传统民居的地域特质解析

3．1 相关概念的释义

3．2 关中传统民居的自然特质

3．3 关中传统民居的人文特质

3．4 关中传统民居的技术特质

3．5 特质研究的归纳与总结

4 国内地域性建筑创作过程及手法的分析与实态调查

4．1 国内目前的建筑设计环境及地域性建筑创作过程现状简述

4．2 国内目前地域性建筑创作过程的实态调查

4．3 国内目前地域性建筑创作手法简述

4．4 国内目前地域性建筑创作手法的实态调查

5 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作模式归纳

5．1 关中传统民居特质影响下的地域性建筑表达方式调查

5．2 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实践调查

5．3 一个基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实验

5．4 典型模式的归纳

6 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之一

——“目标—模仿”模式

6．1 “目标—模仿”模式的概念

6．2 “目标—模仿”模式的成因与原理

6．3 “目标—模仿”模式的实例研究——以曲江凤凰池民俗商业为例

6．4 “目标—模仿”模式的归纳与总结

7 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之二

——“解析—重构”模式

7．1 “解析—重构”模式的概念

7．2 “解析—重构”模式的成因与原理

7．3 “解析—重构”模式的实例研究——以西安锦园长安坊住区为例

7．4 “解析—重构”模式的归纳与总结

8 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之三

——“抽象—隐喻”模式

8．1 “抽象—隐喻”模式的概念

8．2 “抽象—隐喻”模式的成因与原理

8．3 “抽象—隐喻”模式的实例研究——以西安周至楼观风情园为例

8．4 “抽象—隐喻”模式的归纳与总结

9 典型地域性建筑创作模式的改进策略

9．1 关于三种典型模式使用情况的调查与分析

9．2 对三种典型地域性建筑创作模式的简要评述

9．3 三种典型地域性建筑创作模式与创作主体之间的关系

9．4 三种典型地域性建筑创作模式存在的问题

9．5 市场经济条件下地域性建筑创作的发展趋势

9．6 对三种典型模式进行改进的理想目标

9．7 对三种典型模式进行改进的基本思路

9．8 建筑师自我认知风格改进的基本思路

9．9 建构理想的动态建筑创作模式的设想

附录1 问卷：关于建筑师地域性建筑创作实践的方法

附录2 问卷：关于受众对关中传统民居现代传承的理解

图表目录

参考文献 2100433B