在70 年代继续从事现代主义设计的设计家以“纽约五人”为中心,另外还有其它几个独立从事这个工作的设计家,包括美籍华人建筑家贝聿铭、设计洛杉矶太平洋设计中心建筑的佩利(Cesar Pelii)、保尔·鲁道夫和爱德华·巴恩斯等。他们的设计已经不是简单的现代主义重复,而是在现代主义基础上的发展。其中,贝聿铭设计的华盛顿的国家艺术博物馆东厅(1968-1978)、香港的中国银行大楼(1982-1989)、得克萨斯的达拉斯的莫顿· 迈耶逊交响乐中心(1981-1989)和法国罗浮宫前的“水晶金字塔,, ( Le Grand Louvre,Parls , 1989) 都是非常典型的代表作品。这些作品没有繁琐的装饰,从结构上和细节上都遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原则,但是,却赋予它们象征主义的内容。比如水晶金字塔的金字塔结构本身,就不仅仅是功能的需要,而具有历史性的、文明象征性的含义。又如西萨· 佩利的洛杉矶太平洋设计中心(1953-1987 ) ,从整体来说,基本是现代主义的玻璃幕墙结构,但是,佩利采用了绿色和蓝色的玻璃,使简单的功能主义建筑具有特殊的、通过非同一般的色彩而表达出后现代象征的含义。
这种探索的方向,被称为“新现代主义”( New-Modernism)。