法国为装饰艺术运动的发源地，二、三十年代在法国形成高峰期，二战爆发前开始衰弱，法国独特的社会背景的影响，法国作为欧洲的重要的艺术中心之一，受到传统因素的制约强烈，再有殖民掠夺所带来的财富等。反映出法国设计的特色——非民主化的权贵与精英主义的，资产阶级的，与民主化的政治艺术相反，形成奇特鲜明的对照，法国的装饰艺术运动涉及面非常广泛，包括家具与室内设计，陶瓷。漆器，玻璃器皿，金属制品，首饰与时装配件，绘画，海报和时装插图等设计艺术领域。在家具与室内设计方面，这时的家具受两种因素影响，产生不同风格，一种是比较注重东方的怪异的形式，另一种是约三十年代出现、受现代主义影响，注重新材料的应用。在具体的设计形式上追求单纯和简洁，但并没有像包豪斯为代表的现实主义艺术风格一样彻底抛弃装饰，在家具装饰设计上，除了经常采用贵重的材料做主体外，还经常采用青铜、象牙、磨漆等手段对家具进行处理，以增强家具的豪华程度、在室内设计上偏重采用豪华与贵重的材料，家具造型夸张、变形、利用纺织品创造豪华的、绚丽多彩的装饰品位，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计中，设计师的灵感无论是源于古老的东方，还是源于现代主义设计艺术风格，大都采用了新材料，新技术创造的新形式。体现了一种新的设计美学思想，给人以新的感受。在陶瓷器皿设计上法国陶瓷器皿的装饰艺术风格表现在装饰文样上，主要以人物和强烈的几何图案作为装饰特点，陶瓷的造型上受到古代埃及器物造型以及中东和远东古典文明的影响，而油彩方面从中国的瓷器中获得启迪、特别是中国宋带瓷器的学习模仿。漆器应用到装饰于设计中，由“新艺术运动”引发的对东方艺术的迷恋同样影响到“装饰艺术运动”。设计家利用漆器来设计屏风、门、家具以及其他装饰构件、磨漆产生的细腻和光滑的效果与“装饰艺术运动”风格追求的设计艺术理念十分吻合，漆器作为装饰应用于室内设计装饰设计中。漆器的装饰图案丰富、精细，采用埃及、日本或古典的艺术手法进行处理，显示着浓郁的东方风格，表现在玻璃器皿设计、玻璃也是装饰艺术风格设计师所衷爱的表现手段，利用玻璃器皿创造复杂多样的艺术表现效果，吸收来自埃及、日本、中国等东方的艺术及古典艺术、法国新艺术运动的影响，设计的内容广泛，香水瓶、灯具、首饰等，色彩绚丽、造型别致，工艺与艺术水平达到了相当高的水平。在绘画与平面设计方面，成就斐然，绘画具有代表的师波兰出生的女画家塔玛.拉.德. 此兰卡，1924年——1939年之间大量作品风格独特、背景是现代环境、棱角鲜明德色彩，装饰效果独特、结构、画面华丽多彩，影响当时许多画家德创作、装饰艺术运动时期德平面设计，是后立体注意图画现代主义。图画现代主义，崇尚立体派，以直线为主，构图精练，色彩单纯，结构特别，出现非对称式构图。并运用照片拼贴、虚拟的三维立体感的形体塑造，卡桑德拉堪称法国装饰艺术运动平面设计德泰斗，同其他装饰艺术运动设计师一样受立体主义德影响，将图形和文字结合为一体，是象征性上午立体主义平面风格的最杰出典范，其作品称为经典。

20世纪20年代以来，美国国力雄厚，经济发达，出现了大量富裕的中产阶级消费群体，他们急需各种消费品满足自己的物质需求和奢侈的心理需要，美国在文化上受文化传统束缚影响较小，对新的艺术和设计风格更加容易接受。装饰艺术运动风格在这种物质消费条件及文化心理下获得充足的发展 再就以沙利文为代表的“芝加哥学派”对建筑的重视倡导，促使美国建筑业的发达，装饰艺术风格在纽约的发展，就是装饰动机与新材料的的综合应用。美国的装饰艺术运动的成就也就体现于建筑以及相关的室内设计、家具设计等。美国的装饰艺术明显具有古埃及、中国、波斯、特别是玛雅文化的痕迹，主要代表为纽约电话公司大厦、克来斯勒大厦。纽约电话公司大厦是由麦肯兹 .伍利.哥姆林设计，该建筑混合采用维多利亚与文艺复兴等装饰要素，与现代主义的一些处理手法结合起来，装饰效果非常强烈。最具装饰艺术运动特征、将现代主义的结构方法与“装饰艺术运动”的装饰手法相结合的就是克来斯勒大厦，主体部分功能主义、现代主义的直线造型、顶部流线型造型及绚丽的装饰图案，这是美国“装饰艺术运动”风格建筑手法的集中体现。到以后由威廉.兰柏设计的帝国大厦和洛克菲勒大厦，无论是建筑的外部还是内部，都有强烈的装饰艺术风格特征，采用金属作为装饰材料、利用棱角、漆器、壁画等装饰手法；并运用绚丽多彩的色彩进行描绘。到20 世纪20年代中期以后，美国西海岸一些设计师开始探索适合该地区风土人情的改良性“装饰艺术运动”风格，进而形成两的建筑类型：其一是“曲折性现代主义”，另一种是“流线型现代主义”。佛罗里达也出现了更加简单的造型，几何图案，色彩浪漫柔和，倾向于粉红、浅蓝、奶黄等，更适合人们的心理感受。1929年，美国进入了空前的经济大危机，社会陷入极大的恐惧与空虚之中，形成了伴随美国电影产业而发展的“好莱坞”风格，建筑追求营建一种“梦的宫殿”，主要体现于电影院的建设，电影院将大量的想象成分融入其中，并吸收东方风格，追求一种异域的感觉，建造类似埃及、中国剧院寺建筑。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内涵，在20世纪80年代，重新受到了后现代主义设计师的重视。