近几年，我国经济高速发展，设计行业也顺应了这种发展趋势。不论是从设计观念与手法上，还是从设计表现的技巧上都有了长足的进步。但是，在一派繁华的景象背后，我们还是能隐约感受到潜在的问题。比如，设计行业内部烦躁的心态，急功近利、不计后果的行为时有发生。这与新世纪的设计发展要求是相悖的。21世纪是信息时代、生态文明时代，人类寄希望于通过设计改善自身的生存条件，并为后代留下一个可持续发展的环境。而目前，这种呼声在设计行业仅仅是停留在表面上。不少设计师还在为“经济利益”所困，干着违心的事。

中国的设计行业不但要重视发展的速度，更重要的是要重视发展的方向和目标。只有方向与目标是正确的，才能够为广大的设计师创造出更广阔的施展才能的舞台。设计是一个复杂的创作过程，需要设计师具备多种基础技能。设计表现则是设计过程中的重要环节，其能力的优劣直接影响设计思维的转化是否合理，设计成果的表达是否合理、准确。当然，我们都知道这几年计算机技术的发展为设计表现提供了不少捷径。风靡一时的3D效果图让设计师、业主们都感到某种便利。而正是这种便利麻痹了许多年轻的设计师，他们依赖计算机而丧失了最基本的手绘能力。这对于整个设计行业的发展是不利的。从世界范围内看，设计名家、大师的设计思想、意图大多是通过手绘的方式表达出来。在设计的过程中，手绘是十分有效的推动设计思维不断转化、深入的途径。而计算机在这个阶段则是被动的。因此，我们不但要强调加强手绘能力的培养，甚至强调在设计院校的低年级应尽量避免使用计算机表现。同时，作为一门艺术，手绘的表现图因表现者的修养、审美取向的不同而呈现出丰富多彩的艺术感染力。这是计算机表现图无法比拟的。

崔笑声所著的这本《设计手绘表达——思维与表现的互动并的出版，正值设计手绘技能的需求再次被广泛关注之际。他的这本专集没有就表现技法就事论事，因为这一类表现技法书籍已经出版了许多版本，他“另辟蹊径”，但这却是十分必要的，也是十分迫切的。他通过自身多年的教学以及实践的经验积累，强调设计手绘表现与思维之间的互动关系，将手绘表现提升了一个层面，将其与设计思维的培养和训练结合在一起来研究、讨论，有一定的新意。这将有助于广大青年学子建立学习设计的系统性和认识设计的完整性、全面性。摆脱了现有设计表现书籍只讲技法，不讲“设计与技法的关联互动”的弊端，这对于手绘表现技法的教学会是一种促讨。2100433B