第一编 世纪之交
1 19世纪西欧和美国建筑发展的社会历史场景
2 19世纪房屋建筑业的变化
2.1 建筑业经营方式的转变
2.2 现代专业建筑师的出现
3 19世纪建筑材料、结构科学和施工技术的进步
3.1 房屋建筑中钢铁结构的采用
3.2 1851年的伦敦水晶宫
3.3 水泥和钢筋混凝土广泛应用于建筑
3.4 近代结构科学的发展历程
3.5 房屋跨度的跃进
3.6 房屋高度的跃进
4 19世纪末期西方建筑师的变革尝试
4.1 在历史风格样式的旋涡中
4.2 突破仿古潮流的尝试
4.3 19世纪末美国的“芝加哥学派
5 世纪之交的西方文化新潮流
6 蜕变——第一次世界大战前西欧建筑创作的新动向
6.1 英国工艺美术运动与建筑创作
6.2 新艺术派与建筑创作
6.3 维也纳：瓦格纳与分离派
6.4 英国建筑师麦金托什
6.5 西班牙建筑师高迪
6.6 荷兰建筑师贝尔拉格
6.7 法国建筑师贝亥
6.8 奥地利建筑师卢斯与建筑装饰问题
6.9 意大利未来主义与建筑师圣伊里亚
6.1 0德国制造联盟与德国建筑师的动向
第二编 变革年代
7 20年代欧洲建筑活动概况与建筑流派
7.1 20年代欧洲建筑活动概况
7.2 战后初期的各种建筑流派
8 格罗皮乌斯与包豪斯
8.1 格罗皮乌斯早期的活动
8.2 包豪斯及其校合
8.3 格罗皮乌斯的建筑观点
9 勒·柯布西耶——第二次世界大战以前
9.1 《走向新建筑》
9.2 20—30年代的代表作品
9.3 关于现代城市和居住问题的设想
10 密斯·凡·德·罗——第二次世界大战以前
10.1 关于新建筑的主张
10.2 1929年巴塞罗那博览会德国馆
11 20－30年代荷兰、英国、瑞典、芬兰和巴西的现代建筑
11.1 荷兰现代建筑
11.2 英国现代建筑
11.3 瑞典现代建筑
11.4 芬兰现代建筑
11.5 巴西现代建筑
12 美国建筑文化传统与30年代的变化
12.1 30年代以前建筑风格的保守倾向
12.2 经济大萧条、新政与建筑
13 赖特和他的有机建筑论
13.1 赖特早期的建筑作品
13.2 流水别墅
13.3 赖特的其他著名作品
13.4 赖特的有机建筑论
14 纽约帝国州大厦与洛克菲勒中心
14.1 纽约帝国州大厦
14.2 洛克菲勒中心
15 CIAM与建筑中的现代主义
15.1 CIAM
15.2 建筑中的现代主义
第三编 时代大潮
16 第二次世界大战后初期建筑活动概况
17 现代主义建筑升堂入室的标志
18 密斯后期的建筑创作：钢与玻璃的建筑艺术
19 工业化胜利的建筑符号
20 勒·柯布西耶后期的建筑创作
20.1 建筑风格的微妙变化
20.2 朗香教堂
21 阿尔托与尼迈耶后期的建筑创作
21.1 阿尔托的启示
21.2 尼迈耶——拉丁美洲现代建筑的探索者
22 德国建筑师夏隆
23 意大利建筑工程师奈尔维
24 美国建筑师埃诺"para" label-module="para">
25 美国建筑师菲利浦"para" label-module="para">
26 华裔美国建筑师贝聿铭
27 悉尼歌剧院与巴黎蓬皮杜艺术文化中心
27.1 悉尼歌剧院
27.2 巴黎蓬皮杜艺术文化中心
第四编 质疑·探索·嬗变
28 对现代主义建筑的质疑与批评
29 20世纪后期西方社会文化场景
30 美国建筑师雅马萨奇
30.1 对现代主义建筑观点的温和修正
30.2 融合古今东西的建筑创作
30.3 纽约世界贸易中心
31 美国建筑师路易"para" label-module="para">
31.1 路易·康的建筑哲学
31.2 路易·康的建筑作品
32 意大利现代建筑与阿尔多·罗西
32.1 意大利现代建筑概况
32.2 阿尔多·罗西的建筑观点与作品
33 西方后现代主义文化思潮
34 美国建筑师文丘里的建筑观点与作品
34.1 《建筑的复杂性和矛盾性》及其他
34.2 文丘里的代表作品
35 查理斯·詹克斯：《后现代主义建筑语言》
36 关于后现代主义建筑的评论
36.1 对后现代主义建筑的歧见
36.2 美国建筑师格雷夫斯与摩尔的作品
36.3 1987年柏林建筑展
37 解构主义建筑
37.1 解构主义哲学
37.2 关于解构主义建筑的一些说法
37.3 建筑中什么可以被解构
37.4 解构建筑的形象特征
37.5 超越现有的建筑构图原理
37.6 解构派与构成派
37.7 古典力学一混沌一解构建筑
38 美国建筑师盖里
38.1 盖里的建筑作品
38.2 盖里的设计思想与方法
结束语一缤纷世界
主要参考文献 2100433B
