目 录

导 读1

Chapter1 3ds max与ZBrush结合运用——《小鱼》模型制作11

本章概述 .12

1.1 ZBrush软件的基本介绍 .17

1.2 ZBrush的基本功能与操作（详见视频） 19

1.3 《小鱼》——ZBrush与3ds max 结合制作实例 22

1.3.1 使用3ds max软件制作多边形模型 . 23

1.3.2 使用3ds max软件进行模型的UV展开 40

1.4 本章小结 52

Chapter2 ZBrush细节雕刻与纹理绘制——《小鱼》细节雕刻.53

本章概述 .54

2.1 用ZBrush软件雕刻小鱼多边形模型 57

2.2 用ZBrush转化模型细节及纹理绘制 77

2.2.1 用ZBrush的ZMapper功能生成法线贴图 77

2.2.2 用Projection Master（投影大师）绘制纹理贴图 85

2.3 贴图局部修整与材质编辑 .105

2.4 本章小结 108

Chapter3 完整静帧作品创作流程解析——《正午》.109

本章概述 110

3.1 创作的前期准备 .112

3.2 创作的中期准备 .114

3.2.1 创作资料的收集整理与分析 115

3.2.2 调整和细化草图 .115

3.2.3 创作中期的目标 .116

3.2.4 创作中期的重要性 .117

3.3 三维静帧创作的后期制作 117

Chapter4 基础模型与材质制作——《正午》.123

本章概述 .124

4.1 壁虎生物的模型创建 126

4.1.1 分析角色对象造型结构 126

4.1.2 壁虎三维模型整体构建 .127

4.2 壁虎三维模型的UV映射展开 147

4.3 使用3ds max默认材质实现皮肤材质 160

4.4 壁虎的眼睛模型材质制作 .168

4.5 本章小结 174

Chapter5 角色动态与环境背景制作——《正午》.175

本章概述 .176

5.1 壁虎骨骼的设置和蒙皮 .178

5.1.1 壁虎骨骼的装配设置 178

5.1.2 壁虎的蒙皮设置与动态调整 187

5.2 背景环境制作及灯光的设置 195

5.2.1 背景墙面的三维制作 195

5.2.2 三维植物的模型与材质制作 .197

5.2.3 场景环境的灯光运用 .205

5.3 用Digital Fusion进行图形调整 210

5.4 本章小结 218

Chapter6 高级静帧作品创作思路解析——《神庙之战》.219

本章概述 .220

6.1 《神庙之战》创作的前期准备 222

6.1.1 个人风格的透射 223

6.1.2 记录无所不在的故事 223

6.1.3 视觉化的故事 224

6.2 中期确定石化神兽的设定稿 226

6.3 用3ds max创建石化神兽模型 .229

6.3.1 从Plane模型开始眼眶的制作 229

6.3.2 石化神兽鼻部制作 .234

6.3.3 增加神兽头顶的褶皱细节 237

6.3.4 神兽耳朵模型制作与拼接 .239

6.4 石化神兽表面质感的材质编辑 244

6.4.1 头部模型贴图坐标的规划 .244

6.4.2 石化神兽的贴图绘制与材质表现 249

6.4.3 石化神兽其他身体部分的制作 257

6.5 用Character Studio绑定石化神兽模型 268

6.5.1 关于Character Studio角色动画系统 268

6.5.2 石化神兽的蒙皮操作 .273

6.6 本章小结 281

Chapter7 常见三维特效表现——《神庙之战》.283

本章概述 .284

7.1 运用粒子系统实现裂块效果 286

7.2 用AfterBurn制作尘土和烟雾效果 300

7.3 用Cloth布料功能实现旗帜飘扬效果 308

7.4 本章小结 320

Chapter8 其他场景部件制作——《神庙之战》.321

本章概述 .322

8.1 《神庙之战》的背景场景设定 325

8.2 背景山体的模型与材质制作 326

8.3 神庙建筑的模型与材质制作 337

8.4 单体士兵模型与纹理制作 .349

8.5 背景天空处理及环境灯光设置 354

8.6 本章小结 3682100433B