明清徽州建筑中斗拱若干地域特征

明清时期，涌现出大批有钱有格调的徽州商人，为徽州民居的发展提供了基础。在传统建筑基础上，徽州民居结合自身特点，注重自然环境与人为建筑的结合。形成独特的艺术特点。

明清时期,涌现出大批有钱有格调的徽州商人,为徽州民居的发展提供了基础。在传统建筑基础上,徽州民居结合自身特点,注重自然环境与人为建筑的结合,形成独特的艺术特点。

斗拱是中国特有的建筑结构,一般总是出现在较大型建筑物上,它的产生和发展有着非常悠久的历史,后来逐渐成为等级、身份的一种建筑文化符号,表现了我国建筑民族风格。斗拱的造型体现了建筑受力构件与造型艺术的有机结合,它与屋顶独特的连接方法使其成为世界建筑中的一朵奇葩,对我国现代民族化建筑有重要意义。

徽州建筑木雕始于宋代，兴盛于明清。古徽州属山区，气候湿润，周围林木葱翠，当地民居建筑以砖石结构为主，木雕主要运用于梁柱、屏风、门窗、雀替、栏杆等建筑构件的装饰，在技法上采用浮雕、圆雕、多层透雕等，形象刻画以写实为主，且多不施彩，致广大尽精微，文质统一、具有独特的审美艺术特征。

浅谈徽州建筑文化 摘要：文化是一种历史现象，建筑是人类文化的纪念碑，是政治、经济发展的 具体表现，是科学技术与文化艺术的载体。渗透千年文化风霜，纵览徽派建筑， 不难发现，徽派建筑的形成过程，受到了徽州独特历史地理环境和人文观念的影 响，是一种极富特色的区域文化。 关键词：徽州建筑建筑文化古民居雕饰 徽州地处安徽南部的黄山脚下、新安江畔，位于黄山白岳之间。徽州的历史 悠久，早在秦汉时期就设置了郡县，魏晋南北朝时称新安郡，隋、唐、五代称歇 州，北宋徽宗宣和三年（公元1121年）以自己的帝号改新安为徽州，辖歇县、 休宁、祁门、黯县、绩溪和婆源六县。这里山川毓秀，民物丰饶，是白云之下一 处神奇的山林王国，有着悠久的历史和发达的文化。由于中原战乱频繁，东汉、 西晋、唐末、北宋四次北方强宗大族的南迁，带来了先进的生产技术和中原文化， 使这块土地逐渐成了华夏名区。南宋以后，这里更是文风

徽州建筑木雕始于宋代,兴盛于明清。古徽州属山区,气候湿润,周围林木葱翠,当地民居建筑以砖石结构为主,木雕主要运用于梁柱、屏风、门窗、雀替、栏杆等建筑构件的装饰,在技法上采用浮雕、圆雕、多层透雕等,形象刻画以写实为主,且多不施彩,致广大尽精微,文质统一、具有独特的审美艺术特征。

建筑的审美特征是指建筑物对美的感觉表现最为突出的、具有代表性的特征,徽州传统建筑审美特征由于受到程朱理学以及徽商文化的共同影响,表现出多维度的审美特征,具有鲜明的地域特色。现代建筑设计借鉴徽州传统建筑审美特征对于重塑地域特色具有重要的价值。文章通过对徽州地区代表性的现代地域建筑加以分析,归纳总结出徽州传统建筑审美特征的运用手法,以期达到充实现代地域建筑设计方法的目的。

中国古建筑中的斗拱 【摘要】作为历史建筑大国的中国,木结构是我国建筑的重要特 征和重要构件,而斗拱这一历史的奇葩则是我国木结构之关键。斗 拱的演变凝聚了中国古典建筑艺术最本质的变化,它不仅是研究建 筑史断代研究的重要依据,它的演变可以看作是中国传统木构架建 筑形制演变的重要标志。 【关键词】中国古建筑斗拱建筑语言 斗拱是中国古代建筑中最具魅力却又最为深奥的部分。它以极 为简单又极标准化的构件,组成了千姿百态又千变万化的种类,承 担起中国建筑中出檐懸挑、承手艺梁袱、装饰檐下、显示等级等功 能,斗拱自身检卯的精巧程度还可以作为中国建筑木工技术的最高 典范。斗拱之组织与比例大小,历代不同,可借其结构演变之序,以 鉴定建筑物之年代,故对于斗拱之认识,实为研究中国建筑者所必 具之基础知识。 一、斗拱的称谓和组合 斗拱由若干斗与拱垒叠而成,总称铺作。在柱头上的那一部分称

飞檐斗拱是中国特有的建筑形式结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特 殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。飞檐斗拱由 飞檐和斗拱两部分组成。 飞檐指的是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫 殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常 被称为飞檐翘角。 飞檐翘角其设计构图之巧妙，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，仿佛地面有股气在 托举着屋檐，使建筑有一种灵动感，让人赏心悦目。 飞檐也有许多类型，或低垂，或平直，或上挑，其不同的形式制造出不同的 艺术效果，或轻灵、或朴实、或威严，亭、台、楼、阁都要用飞檐来标明自己的 身份，表达自己的情感。 飞檐的作用： 1、通过飞檐，扩大了采光面，有利于排泄雨水； 2、因为飞檐的形状向上，增添了建筑物向上的动感，建筑群中层层叠叠的 飞檐更是营造出壮观的气势。 3、飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽

斗拱,是中国古代建筑特有的一种构件。在我国建筑史上占有十分重要的作用。斗拱的产生是经历了一个漫长的过程的。在各个不同时代的特点,不仅是各时代建筑风格的反映,也是当时的思想观念、社会风俗和审美风尚等方面的反映。建筑被称为\"凝固的音乐\

黄山市古称徽州,历史悠久,秦汉时即置黟、歙两县。以“粉墙黛瓦”为代表的徽派建筑在中国传统建筑史上占有十分重要的位置,与这些徽派建筑有密切关联的便是徽州建筑传统技艺。一些经典的、历经多年风雨后仍能保存、流传至今的徽派建筑物,正是凭借和依赖这些传统

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文、质的概念在先秦时期已被孔子提出，并作为个人修养的原则与“然后君子”的中庸之道。文与质之间的关系并不是单纯的对立统一，在这种关系之中存在着一种张力，它使得“君子”——人既有对本质同一的认同，又有对个性多样的追求。本文作者把这两个概念进行延伸并以中国建筑设计构件中的斗拱的演变为例从一个侧面来说明设计民族化创新的实质内涵，并试图浅显阐明未来中国设计民族化创新的起始基点——宋代的设计之“文”。

斗拱

传统徽州建筑具有很高的历史文化价值。徽州建筑文化特色数据库的建立可以帮助用户更快、更全面地了解和研究徽州建筑。文章在介绍徽州建筑文化特色数据库的构建意义、基本内容和现有规模的基础上，深入阐述了数据库应用于徽州古建筑数字化保护的方法和相关技术。

快速建筑建模研究领域追求的目标包括模型的高精度、构建的高效率,以及对用户领域知识要求低、交互简单,而这往往互相矛盾.为了解决这些问题,提出了一种基于组件的多层参数建模方法,使用概率网络描述建筑和组件的高层参数,作为友好的用户交互接口;使用规则库描述组件低层参数,以指导高层参数生成低层参数;最后使用构建模板描述建筑构建过程.基于此,实现了徽派建筑自动营造系统,能够较好地完成具有真实构建流程、高精度徽派建筑的快速建模.实验结果表明了所提方法的实用性和有效性,且系统具有友好、简单的交互方式,扩展性好,用户无论是否具备领域知识都能获得良好的用户体验.

道家思想是影响徽州建筑文化的重要哲学思想之一。道家思想渊源广博,主要在以下方面影响了徽州建筑文化:①人与自然和谐相处的“天人合一”的思想,最终形成了中国特有的古村落的山林文化。②空间与形式的辨证统一思想。老子以空间为主,形式为辅的思想是中国建筑理论的瑰宝,奠定了空间在建筑中的核心和主体的地位。③时间与空间的统一思想。形成了中华民族特有的“四维”空间特征。④有限与无限的对立统一思想。形成了由近知远、由有限知无限的建筑空间观。⑤生命的节奏与变化思想。这种对生命的节奏与变化的认识已经成为徽州人的一种思考方式,也是一种处世态度,并最终演化为性格特征。⑥动与静的辨证统一思想。形成运动空间和静止空间的互为组织、相互穿插;室内空间与室外空间的相互交错、互为因借;“柔性空间”的出现等特征。

斗拱是中国特有的建筑结构，一般总是出现在较大型建筑物上，它的产生和发展有着非常悠久的历史，后来逐渐成为等级、身份的一种建筑文化符号，表现了我国建筑民族风格。斗拱的造型体现了建筑受力构件与造型艺术的有机结合，它与屋顶独特的连接方法使其成为世界建筑中的一朵奇葩，对我国现代民族化建筑有重要意义。

徽州建筑文化景观及其开发利用

宋式形制和构造 《营造法式》中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作，角柱上的叫转角铺作，二柱 之间阑额上的叫补间铺作。每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗。栌斗一般用在柱 列中线的上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向的拱,前后向（内外）挑出的称华拱,左右 向的称泥道拱。华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外的称外跳，挑向室内的称 里跳。同华拱成正交的拱称横拱，除泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱,用以承托 外檐的拱檐方（即枋）和承托内檐天花的算拱方。在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头（即 华拱头）上的横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直接承托方木，也可再加一层横拱， 称慢拱,瓜子拱、慢拱上的方木称罗汉方;宋式斗拱中向外挑出的构件除华拱外，还有斜置的 下昂和上昂。下昂大体平行于屋面，昂尾压在梁下或椽(即檩)下。上昂自斗拱中心向外上方 斜出，以承

其他答案 古建筑榫卯结构 1、穿斗式汉时成熟，南方各省多用。沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小， 不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩。优点是用料较小，山 面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不够开阔。 2、抬梁式春秋时成熟，北方各省多用。沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上 架梁，梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架；在屋架之间用横向的 枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成 一个整体优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是梁柱等用材较大， 消耗木材较多。 3、井干式将圆木或半圆木两端开凹榫，组合成矩形的木框，层层相叠作为墙壁 ——实际是木承重结构墙。它耗材量大，建筑面阔和进深受木材长度限制，外观 厚重，应用不广。 4、干阑式：西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿，使楼面通风，防避虫兽侵 害，防洪排涝，随形就

徽州建筑雕刻艺术不仅丰富了中国建筑文化的样式和内容,还留下了大量优秀的"图形遗产",这些"图形遗产"以其独特的艺术魅力对于现代设计仍有重要的参考价值和借鉴意义。在新的历史条件和文化背景下,传统的徽州建筑雕刻艺术在现代设计中进行分离、重构,获得适应时代需求的新的样式和形态。