庸安意，笔名昱宓，河南信阳人，90后文艺理工男，毕业于郑州大学建筑学院，目前在苏州从事园林设计及相关工作。钟情园林与建筑，偏好文化与艺术，尤爱《红楼梦》。兼容并蓄，杂学旁收，致力于探索《红楼梦》中的生活，发现生活中的《红楼梦》。

Ⅰ 宁荣府

诗礼簪缨气峥嵘——宁荣府....................... 018

广宇重门庭院深——宁国府....................... 030

府第........................................... 031

宗祠........................................... 036

花园........................................... 044

轩峻壮丽重威仪——荣国府....................... 049

荣国府正院......................................... 050

贾母院................................................ 056

贾赦院及贾政院.................................. 071

凤姐院及梨香院.................................. 077

Ⅱ 大观园

移天缩地锡大观——大观园....................... 088

园之史......................................... 093

园之建......................................... 099

园之景......................................... 107

园之名......................................... 117

琳宫绰约殿巍峨——大观楼....................... 120

夜雨潇湘竹里馆——潇湘馆....................... 130

蘅芜满苑萝薜芳——蘅芜苑....................... 144

绿玉红香花似锦——怡红院....................... 158

竹篱茅舍杏花繁——稻香村....................... 174

紫菱如锦入水流——紫菱洲....................... 180

桐剪秋风蕉待雨——秋爽斋....................... 187

红蓼花繁心意冷——暖香坞....................... 196

白雪红梅笼青烟——栊翠庵....................... 203

藕花深处香盈榭——藕香榭....................... 212

因岩成室芦荻满——芦雪广....................... 219

搜神夺巧名园妙——屋亭桥....................... 226

屋.................................................227

亭................................................. 235

桥................................................. 245

Ⅲ 融会贯通

抱水衔山花木间——园林观....................... 256

后记.......................................................... 2702100433B

本书提炼出经典文学作品《红楼梦》中的园林、建筑部分加以描述，内容依据主要人物的住所院落划分，重点围绕大观园的园林布局、荣宁两府内主要院落建筑展开描写，涉及怡红院、潇湘馆、蘅芜苑等主要人物的居住活动场所，作者谈古论今，旁征博引，淋漓尽致地描绘出古典园林建筑的艺术感。本书将园林和建筑之间的关系做了清晰的分析说明，在对《红楼梦》这本书中的园林建筑进行描写的同时，结合我国现存的古典园林建筑，从多个角度分析他们的差异和共性，并结合时代特点，引申到现代的园林建筑设计上来，一方面帮助设计师领会中国古典园林建筑的工艺美，体会古人的智慧和高超技艺，另一方面给红学爱好者打开了另外一个角度来研读《红楼梦》，即使是普通的大众读者，读来也会获益匪浅。

西华大学园林景观研究所成立于2005年10月，拥有多位长年从事园林景观设计并具有前沿设计理念的资深设计师。西华大学园林景观研究所在公园规划、公共绿地设计、道路景观、滨水景观设计等方面积累了丰富的设计和实践经验，组成了一支与规划、园林、建筑、结构、给排水、电气、测量、经济等专业紧密合作的设计团队，其中教授1名，副教授（高级工程师），一级注册建筑师2名，注册城市规划师3人。

西华大学园林景观研究所下设第一研究室和第二研究室：一室主要从事园林景观方案设计与景观施工图纸设计以及图纸规范研究工作；二室主要从事园林工程、造价以及景区旅游策划以及相关评估等工作。

一、主要研究内容、技术咨询、技术服务范围

园林景观主要从事园林景观规划设计，园林美学研究与图纸规范研究以及园林工程造价工作。设计风格多样，充分尊重传统文化和地域特色，注重学习国内外同行的先进理念与设计技法。时刻准备为地方和企业提供绿地系统规划、公共绿地、道路绿化、滨河绿化、住宅景观、企事业单位绿化等领域及城市规划和建筑设计咨询服务。所属学科为：建筑学、城市规划。

二、主要成果、成功的业务课题

眉山月亮园小区绿地系统规划、清白江人民广场绿地广场、都江堰其达公司园林绿地设计、陕西山阳县莲湖公园设计、成都香木林园林绿地规划等。 2100433B

园林史主要研究世界上各个国家和地区园林的发展历史，考察园林内容和形式的演变，总结造园实践经验，探讨园林理论遗产，从中汲取营养，作为创作的借鉴。从事园林史研究，必须具备历史科学包括通史和专门史，尤其是美术史、建筑史、思想史等方面的知识。

园林学园林艺术

主要研究园林创作的艺术理论，其中包括园林作品的内容和形式，园林设计的艺术构思和总体布局，园景创作的各种手法，形式美构图原理在园林中的运用等。园林是一种艺术作品，园林艺术是指导园林创作的理论。从事园林艺术研究，必须具备美学、艺术、绘画、文学等方面的基础理论知识。园林艺术研究应与园林史研究密切结合起来。

园林学园林植物

主要研究应用植物来创造园林景观。在掌握园林植物的种类、品种、形态、观赏特点、生态习性、群落构成等植物科学知识的基础上，研究园林植物配置的原理，植物的形象所产生的艺术效果，植物与山石、水体、建筑、园路等相互结合、相互衬托的方法等。

园林学园林工程

主要研究园林建设的工程技术，包括地形改造的土方工程，掇山、置石工程，园林理水工程和园林驳岸工程，喷泉工程，园林的给水排水工程，园路工程，种植工程等。园林工程的特点是以工程技术为手段，塑造园林艺术的形象。在园林工程中运用新材料、新设备、新技术是当前的重大课题。

园林学园林建筑

主要研究在园林中成景的，同时又为人们赏景、休息或起交通作用的建筑和建筑小品的设计，如园亭、园廊等。园林建筑不论单体或组群，通常是结合地形、植物、山石、水池等组成景点、景区或园中园，它们的形式、体量、尺度、色彩以及所用的材料等，同所处位置和环境的关系特别密切。因地因景，得体合宜，是园林建筑设计必须遵循的原则。

当代在世界范围内城市化进程的加速，使人们对自然环境更加向往；科学技术的日新月异，使生态研究和环境保护工作日益广泛深入；社会经济的长足进展，使人们闲暇时间增多，促进旅游事业蓬勃发展；因此，园林学这样一门为人的舒适、方便、健康服务的学科，一门对改善生态和大地景观起重大作用的学科，有了更加广阔的发展前途。

斯坦尼康镜头需要景深调节和焦点控制

1、单被摄物，多种景别 ，焦点移动，需要跟焦（如右图1）

斯坦尼康移动拍摄中，常有为一个被摄物创造多种景别的镜头。被摄景物或摄影师会移动，其相对位置的改变导致焦距和焦点的变化，因而需要实时控制焦点，保持在被摄物上。

例如，为渲染情绪用斯坦尼康镜头连贯的完成从远，全，中，近，特一组景别，通常有从与被摄物较远处入画，不断靠近被摄物，随后逐渐远离并出画的走位，在这个走位中，焦点会随着距离的变化而不断改变，但焦点需要始终保持在被摄物上，跟焦在这个过程中是必须的。

2、多个被摄物体，多个焦点变化，需要跟焦（如右图2）

在运动拍摄的复杂调度中（如长镜头或一镜到底），往往有多个被摄物进行切换（比如多位演员或者景物和人物）导致景深和焦点变化，因而需要不断得控制焦点，跟住焦点。

3、电影机逐渐取代广播机和小高清，需要跟焦

5D2打破了市场格局，让可换镜头单反、电影机更为普及和民用化，他们能带来颇具电影感的浅景深镜头、焦点变换拍摄。传统的广播机和小高清已不能满足日益增长的画面、调度要求。

越来越多斯坦尼康搭载此类摄影机进行广告、婚庆、专题片、电影、电视剧的拍摄，而这些流行的摄影机普遍需要人为进行焦点的调节和控制。

跟焦器是斯坦尼康控制焦点的必配设备，自动对焦、大景别广角镜头难以满足需求。

1、自动对焦不够精准，电脑不知道导演想表达什么，需要跟焦器的帮助

一些摄影机上带有电脑控制的自动对焦功能，但其对焦的方式往往优先选择光线较好或者靠近摄影机的景物优先对焦，时常不能将焦点聚在我们需要的物体上，直接妨碍了镜头语言的表达。而且运动拍摄时连续对焦的速度也较缓慢，很多摄影机转接了镜头后，自动对焦功能也随之丧失，这大大降低了摄影机的可操作性。因此，在焦点经常变换的运动拍摄中，需要人为控制焦点，而跟焦器是必备的辅助。

2、只用广角镜和大景别是误区，跟焦器是必要的选择。

斯坦尼康使用广角镜和大景别将景深调整到极大让焦点少变化或者恒定，这实则是误区和无奈的选择。当我们需要突出被摄主体，引导观众的视线或展现细节时通常会用浅景深和小景别的镜头来实现，如果只用大景别和广角镜势必让镜头的丰富性和情绪渲染大打折扣。

但小景别的跟焦是困难的,轻微得触碰镜头就会导致失焦，在斯坦尼康上移动拍摄小景别时跟焦则是难上加难，如果没有跟焦器的辅助根本无法实现。这让很多摄影师被迫放弃景深去选择大景别和广角。

综上，跟焦器是日益发展的斯坦尼康拍摄所必须的焦点控制设备。