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0 绪论
0.1 历史主义视野下的新古典主义建筑
0.1.1 阿兰·柯尔孔与“三种历史主义”
0.1.2 新古典主义建筑的相关概念
0.2 新古典主义与现代性的关联
0.2.1 现代性与启蒙
0.2.2 新古典主义中的现代性问题
0.3 研究目标与内容
0.4 文献综述
0.4.1 西方新古典主义建筑研究
0.4.2 城市场景研究部分
0.4.3 中国新古典主义建筑研究
0.5 研究方法
1 新古典主义建筑的渊源
1.1 古典主义与新古典主义的分野
1.1.1 古典主义
1.1.2 学院派的矛盾——关于“美”的争论
1.1.3古 典主义与新古典主义的分野
1.2 希腊、罗马的论战
1.2.1 温克尔曼的风格进化史观
1.2.2 皮拉内西的古典想象
1.3 建筑的原型
1.3.1 洛吉耶长老的“原始茅屋”和理性主义理论
1.3.2 卡特勒梅尔·德·昆西与古典类型学理论
1.4 人类学的视野
1.4.1 早期经历和关于彩饰法的争论
1.4.2 文化人类学和“建筑四要素”
1.4.3 作品风格和对新形式的探索
1.5 浪漫的新古典
1.5.1 民族浪漫主义与希腊复兴
1.5.2 情境的表现手段
本章小结
2 新古典主义建筑的语境辨异
2.1 新古典主义与复古主义的异同
2.1.1 社会背景
2.1.2 新古典主义与复古主义
2.1.3 新古典主义与复古主义的辨析
2.2 新古典主义与现代建筑的萌芽
2.3 摩登时代的新古典主义
2.4 现代建筑语境中的新古典主义
2.5 后现代时期的新古典主义
本章小结
3 新古典主义建筑的空间演变
3.1 启蒙的空间陈述
3.1.1 反叛巴洛克
3.1.2 古典“伪形”
3.1.3 “女性”与“象征”
3.1.4 迪朗的“理性”
3.2 摩登的新古典
3.2.1 古韵的摩登表达
3.2.2 装饰几何化的新古典
3.2.3 新古典与新浪漫的交融
3.3 路易斯·康的新古典
3.3.1 纪念性的古典表达
3.3.2 古典秩序的解读
3.3.3 古典形体的使用
3.3.4 光线的古典气质
3.4 R.文丘里的“现代古典”
3.4.1 “现代古典”的复杂与矛盾
3.4.2 文丘里与路易斯·康——新古典传统在20世纪的演绎和发展
本章小结
4 中国新古典主义建筑的反思
4.1 外来的始作俑者
4.1.1 最初的“中国式”建筑
4.1.2 西方建筑师的探索
4.1.3 “民族形式”的定型化
4.2 民族国家的象征
4.2.1 中国新古典主义建筑的肇始
4.2.2 “民族国家”的形式表达
4.2.3 上海的宫殿式建筑
4.3 装饰艺术化的中国风
4.3.1 “宫殿式”的装饰化倾向
4.3.2 装饰艺术化的中国风
4.4 中国新古典主义建筑批判
本章小结
5 新古典主义建筑中外城市空间
5.1 新古典主义城市空间特征
5.1.1 工业化与新古典城市空间
5.1.2 城市空间中的壮丽景观
5.1.3 浪漫新古典的城市空间
5.1.4 城市空间的天际线
5.1.5 中西方的新古典城市空间
5.2 中西新古典城市空间:三处“外滩”的比较
5.2.1 利物浦
5.2.2 上海
5.2.3 汉口
本章小结
结语 新古典主义建筑的现代启迪和价值评判
1)新古典主义建筑的考察视野
2)新古典主义建筑的历史价值评判
3)新古典主义建筑的现代启迪
参考文献
图名索引2100433B
《古韵的现代表达:新古典主义建筑演变脉络初探》讨论了新古典主义与现代性的关系等内容。基于对巴洛克、洛可可建筑的批判,新古典主义建筑出现于18世纪。这一建筑风格以复兴古典建筑形式为特征,追求永恒、真实、自然的效果,是欧洲启蒙运动和现代性的重要表现形式之一。在西方建筑由古典迈入现代的过程中,新古典主义建筑以各种方式将传统与现代相联系,并在不同的语境背景中呈现出不同的特征。此外,新古典主义不仅是一种建筑风格和形式,还应被看做是城市生活形态的延伸。它从建筑层面影响着人们的生活方式,并反过来成了人们价值取向、生活形态在城市空间的反映。
严何编著的《古韵的现代表达:新古典主义建筑演变脉络初探》通过对新古典主义建筑在不同时期的思想语境及建筑特征的追溯,就新古典主义的演变脉络和不同时期的含义、特征进行了澄清,并对其在中国的表现形式及其在中外近代城市空间中的文化特性进行了分析。
《古韵的现代表达:新古典主义建筑演变脉络初探》共分5章。绪论讨论了新古典主义与现代性的关系。第1、2章分析其理论渊源及其在不同语境下的含义。第3章从建筑的形态特征出发,对新古典主义在启蒙之后以及20世纪的同时期的发展流变进行讨论。第4章涉及新古典主义建筑在中国的表现形式及思想内涵。第5章则着眼于中外城市空间的新古典建筑场景比较,以揭示不同城市空间中新古典建筑的文化含义。结语就新古典主义建筑的现代启示和价值评判进行了探讨。
《古韵的现代表达:新古典主义建筑演变脉络初探》是在博士论文基础上修改而成,可供建筑设计、建筑历史研究人员阅读,亦可供建筑专业师生和相关人士参考。
法国建筑连同绘画一起被称作新古典主义时期,这个时期并没有形成新的建筑样式,只是古代建筑交替、花样翻新而已,也有人称之为“浪漫的古典主义”。在拿破仑帝国时代,建筑艺术更是以古希腊罗马建筑为标准,庄重的多...
斯特恩说:作为一个现代人,我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力。我相信古典主义可以很好地协调地方特色与从不同人群中获得的雄伟、高贵和持久的价值之间的关系。古典主义语法、句法和词汇的永久的生命力揭示的...
▪ 艾斯特剧院▪ 勃兰登堡门▪ 圣彼得堡海军部大楼 阿尔托的珊纳特塞罗镇公所(Civic Center,...
外滩12号大楼——新古典主义建筑的典范
全国重点文物保护单位外滩12号浦发银行大楼是外滩建筑群中的代表。该大楼于1921年5月5日开工兴建,原业主为英资上海汇丰银行,建筑造型属于新古典主义中的希腊风格。新古典主义建筑兴起于十九世纪,在欧洲有两种诠释文本,即法国建筑师较喜欢采用的罗马风格和英国建筑师较多采用的希腊风格;但是在崇尚用简约的手法体现尊贵气质的这一原则上,则所有的新古典主义建筑都是一致的,这就意味着建筑师必须摈弃自巴洛克.洛可可时期以来的华丽雕塑,几乎完全依赖建筑的比例和线条来使之臻于形体上的完美,故其在考验建筑师的造诣方面要严格得多,而其在整体上的艺术价值也要高于前者。众所周知,巴洛克艺术是反理性的,它只要求引起惊讶和赞叹,故在其流行盛期就曾被讥讽为畸形的珍珠;而同时期流行的古典主义则崇尚理性。随着时间的流逝,巴洛克艺术逐渐没落,而古典主义却经过自我扬弃,脱胎而成了新古典主义。
喜看“新古典主义建筑”在中州崛起
笔者因参加首届中国西部建筑学术研讨会之便,路过洛阳,匆促中有幸流览了一下洛阳新近落成的新型的特别是文物博览方面的建筑以及园林、墓园等等。跑马观花,很不深入,但恰恰是许许多多的直观印象,在我们的脑海里系列化起来;汇成了一个概念——“新古典主义建筑”在中州崛起。无论是伊阙一侧的白太傅墓园,或是邙山上的古墓博物馆,以至于富有周代余韵的王城公园,抑或是西苑公园——奢极于世的
作为《现代建筑的演变》第一册的续篇,由彼得·布伦德尔·琼斯(Peter Blundell Jones)和埃蒙·卡尼夫(Eamonn Canniffe)编著的第二册对近现代建筑历史任何感兴趣的读者而言都将是颇具价值的。《现代建筑的演变:1945-1990年》又一次重新解读了这段时期最著名的一些建筑。若干不太知名的建筑师的作品也被列入其中,他们的作用和影响往往为通常的近现代建筑史所忽略。案例研究式的写作结构使每一个实例都成为探索不同理论方法的出发点。
结合精美的照片、平面图和建筑师草图,《现代建筑的演变:1945-1990年》对战后时期以及第二代现代建筑师——这些在当今建筑学领域仍在引发争论的主题——进行了清晰易懂的论述。
《现代建筑设计思想的演变(第2版)》作者从浪漫主义、复古主义、功能主义和理性主义等方面论述了西方现代建筑思想的变化和形成过程,并详述了各种文学艺术思潮对它的影响。
《现代建筑设计思想的演变》(第2版)内容丰富、创见较多,是一本研究现代建筑的重要参考书。
《现代建筑设计思想的演变》革命性地改变了建筑中现代主义的理解,将其本原意识从20世纪早期回溯到1750年代,由此将建筑思想置于西方思想史更宽广的背景之中。彼得·柯林斯开创性研究的这个新版本,包括了1967年绝版的精装本中全部的72幅插图,并恢复了大开本。
“直到今天,尽管书中主要内容曾被后来的学者发挥提炼,《现代建筑设计思想的演变》仍是一项开创性的成就。它展现着涉及极为广阔的发展的现代思想运动,并且以贯穿始终的尖锐批判倾向而生气勃勃。其引人深思的独创性源于下面这一点,即柯林斯质疑:结构形式在过去两个世纪,现代建筑演变中的基础作用。”
——摘自肯尼斯·弗兰姆普敦的序言