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楼子牡丹的历史传说
北宋时候,洛阳有个姓张的达官贵人,很喜爱牡丹。他用豪华的银两修建了一座牡丹花园。花园里有楼阁、望花亭、吟诗馆等古朴、幽雅的建筑。还雇用了十几名花工,专门为他栽培各种牡丹。
当时,洛阳兴起了一股“赛花”的风气。每逢牡丹盛开的季节,全城的豪门贵族,官宦学士都要互相赏花、赛花。有的还举行“万花会”,兴师动众,大摆筵席,以牡丹花作屏,把房子的梁、柱、栋、拱上都以竹筒储水,插上牡丹花。一次要用牡丹花上万朵。通过赏花、赛花、评选牡丹名次。据说,谁家的花开得好,不但可以光宗耀祖,而且还能加官晋级。
起初,这位张大官人家的牡丹并不怎么起色,尽管那些名贵品种“姚黄”、“魏紫”、“首案红”、“玉版白”、“出水洛神”、“酒醉杨妃”等应有尽有,可是他家有的别人家也有,没有什么新奇。
有一次,他到一个姓董的官府花园观花,见一株双头牡丹,真是稀罕极了。这株牡丹高不过三尺,每一枝上都并头开着两朵花朵;花色红似玛瑙,黄心裸露,俨似莲蕊;花瓣上滚动着滴滴露珠,阳光一照,晶莹透亮,真像两张刚出水的少女的倩容,望着这罕见的奇花,观赏的人无不拍手叫好。一时名噪古城,压得了这次“花赛”的魁冠。
张大官人回家以后,心里一直琢磨:我家的牡丹为什么不如人家的好呢?常言说:“山多显不出高峰。”要想“赛”过他们,非得有新奇品种不行。
当天晚上,他在后花园摆设酒席,请那些花工们喝酒。喝到兴头上,他问大家:“你们有没有办法培育一种最出奇的牡丹,独占花鳌?”花工们们面面相觑。都说功夫下尽,再没有什么办法了。
这时,有个花工突然说:“邙山有个花师我认识。兴许他能想出好办法来。”
张大官人一听,心中大喜,忙说:“备马两匹,你快去把他请来。”
花工牵马临走时,他又再三叮咛:“花师不来,酒席不散,就是等到天明,也要把他请来。”
三更时分,花师果然请来了。张大官人一见,一下子心凉了半截。他的想象既然称得起花师,肯定是个年过半百、有种花经验的老人,谁知却是个二十几岁的小伙子。他想既然来了,也不能让人家马上走。等大家共饮了几杯酒后,他问这位年轻花师。
“你有种牡丹的绝招?”
花师摇摇头说:“绝招没有,只是会摆弄摆弄。”
张大官人又问:“你能不能培植一种洛阳谁都没有的牡丹?”
花师轻声地笑了笑说:“不妨试一试。“
张大官人起了想,说:“那好吧,我给你一年期限,能成就留在我府当花师,不成还回你的邙山。”
就这样,算是说定了。
过后,花工们不解地问这位花师:“既然你不打算在这儿长干,为啥他请你,你还来呢?”
花师调皮地说:“不是他把我请来了,是他后花园里那棵香椿树把我请来了。”
这是怎么一回事呢?
原来,在这位张大官人的牡丹花园里,有一棵与楼阁并齐的香椿树。一次,这位花师来找他的花友玩,看见后默默地记在了心里。别看这位花师年纪不大,却是个“牡丹世家”的子孙。他七八岁就跟着爹爹种植牡丹,学会了一手嫁接牡丹的好手艺,他家大门口有一棵椿树,他爹想在树杈上试着嫁接牡丹,结果没试成爹就去世了。他家里很穷,没钱给爹买棺材,只好把门口的椿树砍代了做棺材板用了。搞椿木嫁接牡丹,他爹活着时没试成,他总想再接着试。可是,再也没有找着一棵枝壮叶肥、适宜嫁接的椿树。正好这位张大官人请他来培植衡奇牡丹,岂不正合了他的心意吗?
这位花师来到张府以后,就跟花工们一起,搞起椿树嫁接牡丹的试验来了。
试验常常遇到失败。每失败一次,花师就在香椿树上划一道。他和花工们总共流了多少汗水,熬了多少不眠之夜,全都在这上面记着哩!
春天去了,夏天来了。
夏天去了,冬天来了。
树上的道道满了。可是,接上去的牡丹芽一棵一棵全都死光了。有人动摇了,觉得这是白搭功夫。但这位花师一直不灰心,他说,“我只信一条:牡丹也是木本植物,既然其它果木、花木能嫁接活,这牡丹也一定会能嫁接活。”花工们看他锐气不减,也都不再说什么了。
冬去春来,万物复苏。香椿树上新嫁接上的牡丹条,有一枝突然拱出嫩芽来了。这嫩芽越长越大,分了枝,挂了叶,生出了颗颗蓓蕾。谷雨一到,一夜之间全开放了。张大官人闻讯来看,高兴得差一点没蹦起来!
一年一度的“赛花会”又开始了。张大官人几乎把全城的有权有势有名气的人全都请来了。酒席散罢,来到花园,大家一见这棵奇异的牡丹,一个个都惊叹不已。张大官人在一旁洋洋得意,沾沾自喜,扯着耳朵听大家的夸赞。有人称这是“牡丹树”,有人称这是“树牡丹”有位学士听了后,笑着说:
“牡丹树”也好,‘树牡丹’也罢,都形容不了它的高大程度。以我看,它高有数丈,与楼平齐,为何不叫‘楼子牡丹’呢?
大家一听,齐声说:
“妙哉!妙载!”
“楼子牡丹”轰动了洛阳城。这位张大官人也一下子出了名。可是,有谁提起过那些为“楼子牡丹”出力流汗的花工、花师们呢?
11月至翌年1月底均可进行。整个嫁接过程要在大棚内进行,棚内温度控制在15℃5℃。
采用半面劈接法:即先将接穗下部两侧用利刀削成一边厚一边薄的三角楔形,削面长2.5厘米至3厘米;再将砧木顶端削成光滑的平面,在横断面的一侧由上而下切一条长2.5厘米至3厘米的切口,将接穗从一侧插入,使两者形成层对准。插接穗时注意不要把削面全部插进去,要外露2毫米至3毫米的削面在砧木外,俗称“露白”,这样更利于分生组织的形成和愈合。嫁接好后用麻绳或麻皮扎紧即可。
选择地势高、排水良好的地方,挖50厘米至60厘米深的假植坑,长度依苗木多少而定,
沟底先铺3厘米厚的湿沙,然后将嫁接好的苗木50株捆一捆,整齐地堆放在坑内。堆放到距地面15厘米时,上面全部填满湿沙,略高于地面,并插入秸杆利于透气。若嫁接较晚,可直接在大棚中假植,方法基本同上。待接穗与砧木愈合,80%的根部露出白点(即不定根)时,及时栽种到大田中。注意不能让幼根长得太长,以免栽植时损伤。假植所用沙的湿度以60%为宜,即用手握能成团,松开可散,但不滴水为度。
一般采用挖沟栽植,沟宽20厘米,深30厘米,株行距为15厘米×35厘米。嫁接苗上端略高于地面,上覆盖细土,做成10厘米至15厘米宽的土垄,然后用塑料薄膜覆盖加以保温。2月至3月,待部分苗木萌芽时,先插孔透风,以免灼伤幼苗。随着气温的回升,待幼苗发芽出土时,及时将幼苗周围的地膜剪破,用土压实即可。其后进入幼苗生长期,及时掰除牡丹根砧上的萌蘖芽,及时浇水排涝,中耕除草,防治蛴螬、叶斑病等病虫害。
当花株出现了下面情况就应该施肥了
缺氮植株瘦弱,枝条细长发硬,叶小花小。叶色从老叶到新叶由浓绿而渐变淡,继而出现
红紫色,直到萎黄脱落,严重时全株失去绿色。防治方法增施腐熟的人粪尿、饼肥、厩肥或硫酸铵、尿素、硝酸铵等肥料。
缺磷叶片由深绿色转为紫铜色,叶脉(尤其是叶柄)呈黄中带紫色。花芽形成困难,开花小而少且色淡,导致果实发育不良,甚至提早枯萎凋落。防治方法增施骨粉、鱼粕,家禽肥或过磷酸钙、磷酸铵、磷酸钾(为磷、钾复合肥),一般用0.10%左右的水溶液作根外追肥。
缺钾植株矮小,茎杆柔软易倒伏。叶片常皱缩,老叶由叶尖沿着叶边出现黑褐色斑色,叶周围变黄,而中部及叶脉搏仍呈绿色。防治方法增施草木灰、1%~2%氯化钾水溶液(球根和块根花卉忌用),0.30%~0.50%的硝酸钾水溶液作根外追肥,用磷酸钾等无机肥料也可。
缺钙嫩叶绿且皱缩,叶缘上卷并有白色条纹,花朵受阻,新叶难以展开或呈病状扭曲。防治方法在播种或上盆前半月,在土中施适量的氯化钙,能起到增钙和消毒的功效(喜酸性花卉忌用),也可用硝酸钙作追肥。缺镁植株生长不旺盛。老叶由下至上从叶缘至中央渐失绿变白,叶脉上出现各色斑点,最后全叶变黄。防治方法用0.20%~0.40%的硫酸镁水溶液连续喷3—4次,每次间隔7~10天。严重缺镁的土壤每亩用5~10千克硫酸镁,于秋季或冬季混入基肥中施入土壤。
缺硫嫩叶从叶脉开始黄化,最后直至全叶发黄,根系发育不正常。缺铁从嫩叶至老叶黄化。缺硫、缺铁防治方法可用0.30%硫酸亚铁水溶液喷施,连续3次,每次间隔1周,喷时雾点需细而匀。同时可用0.20%的尿素铁水溶液进行根外追肥。
性喜阳光充足、干燥温凉、夏无高温,冬不甚寒之地。要求排水良好、中性至微碱性(pH7.0~7.5)的深厚壤土或富含腐殖质的粘质壤土。种胚一般需经2~3个月1~10℃的低温阶段方可发芽。幼苗生长缓慢,约经4~5年栽培始可开花。6~15年生楼子牡丹长势最为健壮。在中国洛阳,春季气温回升稳定在3~6℃以上时,花芽开始萌动并显蕾;6℃以上时枝叶生长,4~5月开花,花谢后下部腋芽即开始分化花芽,至秋完成。梢端不易木质化,冬季干冷地区顶梢易干枯。
盆栽时,盆底可用粗砂或小石子铺3-5厘米厚,以利排水。盆土宜用黄砂土和饼肥的混合土,或用充分腐熟的厩肥、园土、粗砂以1:1:1的比例混匀的培养土。填土要使根系舒展,不能卷曲;覆土后要用手压实,使根系与...
黄牡丹是野牡丹的一个变种,为芍药科落叶小灌木或亚灌木,生于海拔2000~3500米地带。高1~1.6米。全体无毛,茎木质,圆柱形,呈灰色或嫩枝绿色,基部有宿存倒卵形鳞片。分布于云南中部、西南部景东、西...
形态上没有太大不同。1、牡丹:毛莨科芍药属落叶小灌木,被誉为“花中之王”,原产地中国,有三十多种。草本牡丹就是其中一种。“草本牡丹”系“花毛茛”的别称,与牡丹同属毛茛科,但并非我国传统名花牡丹。2、牡...
主要分布在中国西北部的甘肃、陕西、山西、四川、河南等山区。
牡丹原产甘肃、陕西等省,秦岭里面还有出产,正如欧阳修的《洛阳牡丹记》里所说的:“丹延以西及褒斜道中尤多,与荆棘无异,土人皆取以为薪。”
楼子牡丹的茎一般高2~2.3米,在南方栽培的,高可达3米多。叶片是不规则的二回或三回羽状复叶,长达23~26厘米。叶面鲜绿色,叶背有白粉,嫩时一般带红色。花单生于枝顶。萼片五瓣
,绿色。花瓣原本也是五片,经过栽培,一部分雄蕊转变成花瓣,就成了重瓣花。瓣数较少的,古时称为多叶;瓣数很多的,古时称为千叶;有的花心突起,称为楼子。花后结生蓇葖,内含数个肉质的大形种子。
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本文从历史唯物主义的观点出发,分析了论证了历史传统与现代建筑的关系,试图从建筑的构件,空间和文化三个层面去探讨现代建筑与建筑历史传统的契合。