"朱金花板"几乎是朱金漆木雕的代名词。但"花板"，原则上是指平面浮雕或镂孔雕。因为一是花板在建筑和家具上广泛应用;二是留存于世的也是花板居多。所以花板为历来宁波朱金漆木雕的工艺流程中，最有代表性的技艺。

图稿俗称"打图样"，这项工作大都由资历较深、经验丰富的把作师傅担当。因为这是一个需要统筹考虑，整体谐调的艺术装饰工程。要雕刻的部件必须从功能、体量尺寸、造型以及离观赏者高低远近来仔细把握，才能决定雕件的尺寸和厚薄。朱金漆木雕又有用在大木作和小木作之分。大木作主要是指用在古建筑上的构件，如梁坊、雀替、斗栱花罩、隔扇门、藻井等等。小木作雕刻则指家具类，如床、椅、桌、凳、橱、箱以及桶、盒、盘各类器具。但"大小"并不能用尺寸来分。

打图样必须便利于朱金漆木雕的工艺制作，要有利于发挥本工艺的风格特点。

考虑到朱金漆木雕的题材多取自戏曲京剧人物的服饰、姿态，俗称为"京班体"。花板的构图格局均采用立视体，并且近景、中景和远景处理在同一画面的平面上，前景不挡后景，充实饱满，井然有序。与传统中国画的"丈山、尺树、寸马、分人"的比例概念相反，而是人马可大于房屋建筑。在人物比例和造型上常用幽默夸张的作风，如"武士无颈、美女无肩、老爷凸肚、武士挺胸"，这种程式化的民间艺术手法，正是打图样所遵循的原则。

上板用薄而有点透明的棉纸先在图纸上用铅笔考贝一遍。用稀薄的浆糊在要雕的板上刷上一遍，再将考贝好的棉纸快速刷粘到刷了浆糊的板上，刷的时候要纸与板对准，刷时要快，用力均匀以免将纸刷破。在现代多用复印之法。

打坯的要点是抓大体，大处着眼，小处着手。有经验的老艺人凭经验即可大刀阔斧分出块面，不细雕而效果呈矣。(1)边框线先凿。

(2)范围已定，考虑成熟，抓住主要特征开凿。先用大凿，后逐渐用小凿，要点是要按物体的轮廓线照线凿，再分出块面、高低、层次;由浅入深，由大入细。

(3)先用大口凿去掉空白处，明确分出先后高低层次。要点是无论人物、花鸟、山水景物，亭台楼阁都要做到上厚下薄，使"上厚"尽量保持在雕板的同一个平面上，使雕好后的花板显得饱满充实，这是宁波木雕的做法。

(4)如果凸显主体，分出前后，也只有在交接处分出高低以示前后层次，而不能去削弱旁边的画面内容。

(5)逐涉深入，在上述四点的基础上，再分出人物的头部、身躯、四肢的上下、左右、正侧朝向。头部按三停五岳雕出五官位置;这个工序称为粗坯，一般是左右握刀凿，右手握拷柱，槌击刀柄刀下木飞。

(6)粗坯进入细坯，大凿换成小凿，凿时要诀:用力一凿下去要有回力控制，就是速将凿子收回，凿坯时就是这一凿一收中顺利进行，切忌蛮力过猛，以免破坏了下层要雕刻的材质而造成图像的破碎。

(7)细坯是基本完成的雕刻画面，但对髹漆要求来说略显粗糙，所以接下去的工序修光，是一道关系到髹漆质量的工艺。 打坯和修光这二道工艺是紧密相扣的，修光是弥补打坯的不足之处，特别是对细部的加强，故刀凿都要换成小型，如艺术品的润色，使雕刻艺术更上层楼。

一件木雕作品不但要求整体生动完整，更要求细部耐看有神，故修光更谨慎。

(1)修光前要检查刀具是否保持锋利;

(2)运刀要干脆顺畅，绝不能心中无数而造成用刀滞滞碍碍，造成刀痕板结;

(3)要保留原打坯风格，而是使它更加完美，因为打坯是一鼓作气，有一种气韵生动之感，修光是在作一种细部修饰和"光面"效果;而主要的功夫是掌指与细凿功夫。

(4)地子绝对要修得平整，不能有高低，保持在一个水平面中，切忌有刀痕板结;

(5)将纹样、盔甲、建筑上的瓦楞，或鸟类的羽毛刻画仔细;

(6)将人物的头部刻画仔细，留下眉毛，头发、胡须等给髹漆去做;

(7)好的修光水平，能原汁原味的体现木纹材质，而且为糙漆打好基础。低劣的修光手艺是用砂皮打光，俗不可耐，给糙漆工序带来麻烦。

修光这道工序完全是用刀工来深入细化、润色，表现雕刻表面的光滑和细腻，而且保持物象的棱角分明，给人干脆利落的感觉，这就是修光和打坯的完美结合。

上面提到打坯是一鼓作气，雕板有气韵生动之感，这说明木雕师傅的个性、气质都能在雕板上反映出来。如十几块雕板排在一起，不用写上名字，就能让人知道是谁的作品。

潮州地区的金漆木雕是由粗犷的建筑木雕发展而为精细的日用木雕，如挂屏、座屏、神龛、茶柜、香柜、案桌、屏风等。其中尤以黑地金漆神龛最为精巧。大约在三寸高的龛门窗格上就能刻出十多个故事人物，如果是戏曲人物，所穿袍甲还雕上图案花纹、背景还衬上通雕景物，可以说是世界木雕艺术中最精细绝伦的技艺了。潮州金漆木雕以花、乌、鱼、虫、蟹为主要题材，内容丰富多彩，造型写实肖似。表现手法擅长通透雕。贴金方法有黑漆描金、五彩饰金、全面贴金等。

广州地区的金漆木雕以雕工雄浑、粗犷、生动流畅见长。它与传统建筑给合十分密切，喜欢把人物山水，翎毛花卉、走兽虫鱼和各种图案选入画面。既有帝王将相，才子佳人，也有渔樵耕读，还有古典诗词或朱子家训之类的格言誓句。画面构图善于吸取传统绘画的长处，并以"之"形与"S"形的径路来区分不同的情节和场面，山水风景常用数点透视、层次多、景深大、视野广，在狭小的画面上，表现出广阔的空间。在刻戏曲人物脸谱时，艺人们多用旋刀在眼圈外刻一二刀，以突出其神情，讲究远视距艺术效果，广派建筑装饰木雕艺术，已经失传。

金漆木雕的传统产地除广东的两大类外，宁波、苏州也也生产。

苏州的描金木雕，特点以佛教内容为主，其作品不施彩绘，不作金装，以自身素色为主，根据下同部位和图案，饰以流畅的金线勾绘，作品尺寸不大，但形象健美，神态夸张、刀法洗炼而严谨，风格高古。

朱金漆木雕以樟木、椴木、银杏等优质木材为原材料，通过浮雕、圆雕、透雕等技法，雕刻成各种人物、动植物等图案花纹，运用贴金饰彩，结合沙金、碾金、碾银、沥粉、描金、开金等工艺手段，撒上云母或蚌壳碎末，再涂上传统的中国大漆制成，图案造型古朴，刀法浑厚，金碧映辉。

宁波的天童寺、阿育王寺、雪窦寺等著名的寺院里,很多佛像在造型上也运用了这种工艺。

除"千工床"、"万工桥"等较典型的朱金木雕家具外，还有用以迎神、赛会、灯会的雕花朱金木船、鼓亭、台阁及宗教造像、古戏台等也都称得上绝妙的民间工艺精品。

在宁波民间，流传着这样的说法:南宋小康王赵构被金兵追杀，一个宁波村姑救了他。脱险后，赵构答应来年接村姑入宫,但两人所约暗号泄露，于是赵构下旨，"浙东女子皆封王"，出嫁时，都要戴凤冠霞帔，乘龙凤花轿。倘若路遇官员，文官要下轿，武官要下马。于是从南宋开始，宁波姑娘出嫁坐花轿的民风愈来愈盛，花轿制作也愈来愈考究。而与"万工轿"齐名的"千工床"，犹如一座小型的宫殿,床前有高高翘起的数层楼阁挂落，不厌其烦地雕刻着戏曲人物、奇珍异兽,床的前部包含了衣帽柜、食品柜、梳妆台、马桶箱,真正是满足了老宁波人"人生在世，半生在床"的愿望。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录