石瓢壶为紫砂茗器中的经典款式，古韵最浓，壶身有铭文者往往寓意深远，令人回味。其风格平和淡泊，可视为壶中智者。

石瓢最早称为石铫。“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随。”在这里苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。据说，当时苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，无意间发现了用当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿煮茶味道要好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有流（壶嘴），又有梁（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶。这“铫”即后人所称的“东坡提梁壶”，这也堪称是世上最早的紫砂石铫壶了。

石铫壶流传至清嘉庆年间，经过陈曼生的改造，更趋向文人化、艺术化，于是便渐渐转型成了今天的石瓢壶。据说，酷爱紫砂壶的陈曼生为官期间常常微服简从，漫游于市井，偶尔淘选古物作为收藏。一天，陈曼生见一乞丐行乞于街角，乞丐身前有一石器，器形独特，似瓜非瓜，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴。而且底端竟有“元人邵氏定制瓢器”字样。陈曼生见之，如获至宝，匆匆买下来，回去清洗过后，果然是一件元代石瓢。陈曼生想以这种造型制作紫砂壶，于是就以石器为原型，加绘壶盖、壶嘴、数次易稿，请著名的紫砂艺人杨彭年制作，最终创制成一种新的壶式，名曰石瓢，而陈曼生也因此得了个“石瓢学士”的称号。

一粒珠美人肩壶 丁燕枫藏陈曼生发明的曼生石瓢主要特点是，壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉撑，给人以轻灵而稳重之感。流为直流，简洁见力度，多为暗接处理，融于壶身整体。把呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。盖为平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，秀巧精工。

自陈曼生创制石瓢壶后，各个时代的紫砂大家也都忍不住试做石瓢。因此，如此一款造型简约至极的石瓢，在经过一百年间的演化、改良后，又出现了许多新的品种。如子冶石瓢、景舟石瓢、红华石瓢、汉棠石瓢等。但万海归宗，同出一源，都是在曼生石瓢基础上的开拓和创新。

范坚制《石瓢壶》

紫砂泥绘法是紫砂器传统装饰手法之一，虽不如刀刻法那样普遍，但其特点却是刀刻法无法实现的。

特点

一：确保紫砂器完整性。

紫砂器上的装饰法常见的有刀刻、泥绘、金银丝镶嵌、釉彩等几大类，其中，泥绘与釉彩不对紫砂器造成破坏。如果用加减法来定义，泥绘与釉彩属于加法，也就是在紫砂壶表面附加别的东西；而刀刻与金银丝镶嵌为减法，因其需要破坏紫砂器本身方能达到装饰的目的。

在加法装饰中，因釉彩降低了紫砂器的透气性，故，从实用性来考虑，釉彩不如泥绘，泥绘使用的材料是紫砂，因而不会降低紫砂器的透气性。

网络截图

二：养壶方面的优越性

由于泥绘装饰法不对紫砂器本身造成破坏，其透气性又好，故在使用过程中会与紫砂器同步甚至略早一些出胞浆，画面的立体感也会在使用过程中渐渐变强，画中事物从视觉效果来看有呼之欲出的感觉。

三：更接近中国传统书画

由于紫砂器装饰所使用的工具不同，装饰的效果也有不小的区别。因泥绘使用的基础工具是毛笔，其手法更接近中国传统书画法，所以，更能体现传统书画的神韵。可以说，传统书画能做到的，泥绘基本能实现，如，飞白、墨色浓淡等。

范坚制《石瓢壶》

现状

可能是因泥绘的起源晚于刀刻法，所以，目前紫砂器的装饰普遍采用刀刻。也可能泥绘所用工具比刀刻法多得多，其工艺复杂程度和对书画功底的要求高于刀刻法，故，从事泥绘工作的人不多，能绘出精品的更是少之又少。这种现状造成了精品泥绘紫砂壶一壶难求的局面。（珍壶轩）

人物相关

范坚，生于陶艺世家，大生壶五代传人。就读于江苏大家艺术系，自幼受家传熏陶，并得父亲范伟群大师亲授，立志于范家壶艺的传承。

徐秀棠大师在《紫砂入门十讲》中说：“紫砂泥无真假之分，只有好坏之别。 ”紫砂壶的魅力在于，除了巧夺天工的制作技艺赋予其实用与陈设双重之功用外，还因为文人的参与而成为传统文化的一个优良载体。所以能够直逼艺术殿堂，达到“集造型之美于一体，减之一毫则太瘦，增之一毫则太腴”的境界。

顾景舟寒汀石瓢

前不久，笔者随友人闲逛陶都陶瓷城，认识了一位潘先生。老潘自幼生长在宜兴丁蜀南街，与多位陶艺大师比邻而居。计划经济时代，在国字号的紫砂工艺厂泥料车间里多年为制壶做“前道”，除了对紫砂泥有深刻的理解，与大师们朝夕相处间，也耳濡目染了许多制壶诀窍。一俟市场开放，紫砂勃兴，老潘自然轻车熟路，得风气之先。经过这些年的摸索、琢磨，潘洪庆的窑变风格也深受一些藏家的喜爱，周边聚了些粉丝。

石瓢壶是老潘的最爱。它是紫砂壶的一个经典款式，其身梯形、底置三足、壶盖桥钮是固定的要素。它的壶口为阔口，压盖设计既合手指捏提，又便于清理茶渣。壶身上小下大有些夸张，却使重心下移摆置稳当。据说石瓢是陈曼生的发明。顾景舟认为“石瓢”的意思取自“弱水三千，仅饮一瓢”之诗句。石瓢壶整体上刚柔相济，含蓄与豪放兼而有之。此壶看似简单，其实是最难处理的壶型之一。主人图解它的石瓢壶：这壶鋬是一根小泥棍弯曲后黏上壶身的，两相比较，线条就有了差别。再观壶嘴与壶身相接的角度，以及“的子”那个特殊的凹坑。这些细部比较下来，作品的趣味马上就有答案了。

对“美”有时很难有统一标准，但从这把石瓢壶中，我感受到了什么叫“素面素心”。而要获得品鉴的经验，前提只能是多看名家名作。

顾景舟子冶石瓢

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