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随着设计作为创意产业发展的主力军,以及设计在促进现代商业社会发展方面所起的作用越来越大,设计师的职业化和设计师对自我内在的系统提升等问题,日渐受到国内设计学界重视。本书即是一本着重论述设计师如何在现代商业社会中进行自我身份的认同、设计师的创造性与商业成功,以及设计师的自我实现等问题的专著。首先梳理了现代设计发展历程中设计师职业化的历史,如美国的设计师从驻厂设计师走向职业设计机构,以及顾问设计师的兴起等。接着以多位著名设计师的个人发展作为案例分析,论述设计师在职业化过程中如何与“组织”“商业”和“社会”进行共生发展。此外,还通过分析设计师个人发展所必须历经的三个阶段来论述设计师的创造力、设计师的商业价值。
序 第一章
绪论 第二章
设计师职业形态的演进
设计现代化:创造与制作的分离
设计团体和教育机构:推进设计职业化的核心力量
职业形态的构成:早期的工业设计师
本章小结
第三章
商业系统中的职业设计师: 雷蒙德·罗维个案考察
精益求精:雷蒙德·罗维的职业设计师生涯
雷蒙德·罗维职业生涯所揭示的“三个核心”问题
本章小结
第四章 “有限理性的创造”:商业系统中的设计师创造力分析
设计师个人发展的三个阶段认识模型(OBS 框架)
创造力与身份的完整实现:雷蒙德·罗维的启示
走向“有限理性的创造”:一种应对性的策略思考
本章小结
第五章
设计师身份和自我实现:认同的多样性
组织认同:设计师专业价值的体现
商业认同:设计师商业价值的表达
社会认同:超越设计师的神话
超越认同:设计师的价值和责任
第六章
设计师的自我实现
参考文献
后记 2100433B
《设计师的设计》是北京大学出版的一本图书 。
景观设计师可以为综合的景观环境设计,可以纯硬质景观也可以是植物景观,这要针对所处工作包含的内容来界定;而园林设计师就比较有针对性一些,就是指园林景观的设计,不论是大园林还是小绿化,就都是园林设计师的工...
实用(人体工程学到位,空间利用最佳),环保(安全)经济(省工料成本),悦目更赏心,个性独特。其它都是某时某地某人的某种某方面的理解而已
这个设计人员有没有设计资格证书?还是三脚猫?他是把设计的施工图还是草图给你看的?如果是草图不作数的。如果是施工图给你看了后你签字认可了吗?如果没有签字也不作数的,去找他们的领导,再不行的话去当地的上级...
设计师的素质与修养
设计师的素质与修养 要重视专业资料和各类信息的收集和整理 专业资料和各类信息的收集积累在平面设计的学习提高过程中是十分必要和基础的。这是一项长期不能间 断的持久工作。有许多初学者在做设计时,常常会为不能获得创意而感到很苦闷,这是一种正常现象。因 为,人的 思维能力增强是通过不断的学习和实践获得的, 人脑对某类信息接受和储存的越多,相关的思维 能力也就越强 。因此,初学者要想改变这种状况,首先必须要认真做好专业类资料的收集和积累。 需要特别指出的是:获得了资料不等于真正拥有了资料。所谓 “外行看热闹,内行看门道 ”,要想从资料中 看出出 “门道”,为水平的提高带来帮助,仅流于表面的、泛泛地浏览是不会带来效果的,特别是涉及平面 的造型 形态、材质运用、 配色方法以及饰物使用等具体设计技巧方面的掌握, 建议在研读的基础上去背诵 记忆,记忆 的款式越多,就越能寻找到设计变化的方法和规律,如此,不仅
设计师的工程伦理责任
在人类改造自然的过程中,必然要牵涉到人与自然,人与社会之间的关系,用什么样的准则来指导人们的实践活动以及协调和处理上述关系,这就是工程伦理学所规范的内容。设计的核心是解决\"人\"的问题,当然这里的\"人\"不仅是指具体的某个人,而且涉及广泛的人群甚至是人类社会。从伦理学视角看,重视设计的社会性为伦理学的研究提供了坚实的概念基础,并对建设全面的、具有明确的职业意识和社会责任感的现代设计教育提出了新的要求。
《设计师的力量:中国设计师的产业价值》
出版社: 化学工业出版社
ISBN:9787122377081
版次:1
商品编码:13033418
品牌:化学工业出版社
包装:平装
开本:16开
出版时间:2021-01-01
用纸:胶版纸
页数:186
正文语种:中文
内容简介
在设计产业发达的国家,诸多设计事务所名称本身就是设计师的姓名,诞生于欧美国家的设计作品几乎都能查到设计师的详细信息,除了跟知识产权意识有关,也说明了设计师在社会中的显性地位及其价值。但在我国,相比较其他产业,设计产业还显得非常弱小,在主流的各种产业链中,设计和设计师的话语权还没有得到与其重要性相称的重视和尊重。
本书以设计师为研究对象,梳理了设计师职业的发展及分类,通过一线设计师的访谈了解设计师在设计产业中的作用、地位与相互关系,能够帮助读者了解中国的设计发展史,认识中国的设计师与设计作品在产业价值中的作用,延伸设计产业的理论深度,为未来中国设计产业的研究做出贡献。
目录
绪论 / 001
第1章 什么是设计 / 005
1.1 设计溯源 / 006
1.2 设计是艺术创作 / 010
1.3 设计是人工科学 / 012
1.4 设计就是解决问题 / 013
1.5 设计是人造事物的灵魂 / 014
1.6 设计是有价值的经济活动 / 015
第2章 谁能成为设计师 / 019
2.1 人人都是设计师 / 020
2.1.1 设计泛化的好处 / 021
2.1.2 设计师泛化的缺陷 / 023
2.2 职业设计师 / 024
2.2.1 劳动分工促使职业设计师出现 / 025
2.2.2 职业设计师的最初来源 / 030
2.3 如何成为职业设计师 / 034
2.3.1 专业技能 / 035
2.3.2 形成思维 / 039
2.3.3 强化实践,终生学习 / 041
2.4 设计师的职能及责任 / 044
第3章 行业中的设计师及设计师群体 / 049
3.1 设计师的分类 / 050
3.1.1 按照供职机构的属性分类 / 050
3.1.2 按照设计行业的领域横向分类 / 052
3.1.3 按照设计职位的层级进行职业的纵向分类 / 053
3.1.4 以设计人员价值呈现方式的不同进行分类 / 055
3.1.5 以设计人员工作方式及思考侧重点的不同进行分类 / 057
3.2 20世纪设计职业在中国的形成 / 059
3.2.1 进步文人从事设计 / 059
3.2.2 艺术家走向实用美术(工艺美术) / 063
3.2.3 从建筑师走向设计 / 066
3.2.4 从产业工人到设计师 / 068
3.2.5 手工艺行业的学徒转型为设计师 / 069
3.2.6 从工程师到设计师 / 071
3.3 设计师群体 / 073
3.3.1 设计教育与研究机构 / 074
3.3.2 设计师群体与无名设计 / 074
3.3.3 非营利性设计机构 / 075
第4章 设计师谈设计 / 077
4.1 独立设计师谈设计 / 078
4.2 企业设计师谈设计 / 084
4.2.1 访谈一:何育金 / 084
4.2.2 访谈二:王建华 / 090
4.3 公司设计师谈设计 / 092
4.4 管理型设计师谈设计 / 099
4.4.1 访谈一:熊松 / 099
4.4.2 访谈二:蒋超 / 105
4.5 创业型设计师谈设计 / 108
4.5.1 访谈一:赵璧 / 108
4.5.2 访谈二:魏长文 / 112
第5章 设计产业与工匠精神 / 118
5.1 设计产业 / 119
5.1.1 产业 / 119
5.1.2 设计产业 / 121
5.2 工匠精神 / 130
5.2.1 西方的工匠 / 131
5.2.2 日本的工匠 / 133
5.2.3 中国的工匠 / 133
5.3 设计产业视野下的工匠精神 / 134
5.3.1 发展逻辑下的工匠精神 / 135
5.3.2 设计产业视野下的工匠精神 / 138
5.3.3 狭义和广义的“工匠精神”解读 / 139
5.3.4 微观与中观层面的“工匠精神”解读 / 139
5.4 从第二次世界大战后德国设计的崛起看“工匠精神” / 141
5.4.1 第二次世界大战前德国设计的发展概述 / 142
5.4.2 第二次世界大战后的德国设计 / 144
5.4.3 第二次世界大战后德国设计崛起的影响因素 / 146
5.4.4 对中国设计产业发展的启示 / 147
第6章 设计师的产业价值 / 150
6.1 产品创新的两翼:科学技术与工业设计 / 155
6.1.1 科学技术 / 155
6.1.2 工业设计 / 156
6.1.3 产品创新的思考:科学技术是基础,工业设计是方法 / 157
6.2 设计驱动品牌创新 / 162
6.2.1 设计师的主要职责——产品品类创新 / 163
6.2.2 设计师推动产品品质的提升 / 163
6.2.3 以设计为核心的品牌塑造 / 165
6.3 以设计思维为主线的企业管理 / 168
6.4 以设计为核心的产业链价值创新 / 170
6.5 设计师价值反思 / 172
6.5.1 商业语境中的设计活动 / 172
6.5.2 设计活动与设计物的价值 / 174
6.5.3 设计师职能转变 / 176
后记 / 179
参考文献 / 180 2100433B
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