《西方现代设计赏析》从教学与科研的实际需求出发，凝集了西方现代设计大量的资料素材和作者较新的研究成果，以西方现代设计发展为线索，对不同时期典型设计潮流在西方各国的表现进行了详细的分析、研究，并辅以丰富的例证。《西方现代设计赏析》共分导论：西方现代设计解读、西方现代设计的先驱、现代主义与现代设计、西方战后的现代设计、后现代主义与当代设计五部分。通过图文结合的赏析形式，使读者明确西方现代设计发展的整个脉络，尤为重要的是将设计背景、设计思想与最新的经典设计作品、知名设计师等紧密联系。《西方现代设计赏析》内容丰富翔实、图例精典、结构体例完整新颖，对于相关学科的学习和研究者颇具指导作用。《西方现代设计赏析》可作为各类高等艺术设计院校及非艺术院校相关专业、研究所、设计行业等教学、研究、设计的专业用书，同时也是图书馆、设计资料室（库）及相关单位专业研究的必备资料。

前言

第一部分 导论：西方现代设计解读

一、西方现代设计的形成发展

(一)现代设计概念、学科的形成

(二)西方现代设计的理性业绩

(三)现代设计与传统文化的融汇

二、现代视觉传达设计

(一)视觉传达设计的原理

(二)视觉传达流程的构成

(三)视觉传达设计的类别

三、现代产品设计

(一)现代产品设计的特征

(二)产品设计的功能与审美

(三)现代产品设计的类别

四、现代环境设计

(一)环境设计的综合性特征

(二)现代环境设计的空间体系

(三)现代环境设计的领域

第二部分 西方现代设计的先驱

一、西方现代设计的萌芽

(一)工业革命——现代设计的前夜

(二)水晶宫——世界工业博览会

二、英国的工艺美术运动

(一)工艺美术运动的爆发

(二)莫里斯与工艺美术运动

(三)工艺美术运动的设计表现

三、应运而生的新艺术运动

(一)新艺术运动风格的形成

(二)法国和比利时的新艺术运动

(三)西班牙和奥地利的新艺术运动

(四)英国和美国的新艺术运动

四、芝加哥学派与德意志同盟

(一)芝加哥建筑学派破土而起

(二)德意志制造同盟开现代之风

第三部分 现代主义与现代设计

一、现代主义设计的发生和发展

(一)现代主义发生的基础

(二)现代主义设计的特征

(三)现代主义设计风格

(四)包豪斯与现代主义

二、现代主义新建筑运动及设计大师

(一)弗兰克·劳埃德·赖特

(二)瓦尔特·格罗皮乌斯

(三)勒·柯布西耶

(四)密斯·凡德罗

三、装饰艺术运动与现代主义

(一)装饰艺术运动的风格特征

(二)装饰艺术风格的法国现代设计

(三)美国的现代装饰艺术运动

第四部分 西方战后的现代设计

一、战后现代设计的主流风格

(一)国际主义风格的流行

(二)高科技风格的崛起

(三)瑞士平面设计风格的确立

二、西欧国家现代设计的繁荣

(一)欧洲现代设计的发展

(二)德国布劳恩公司的新模式

(三)意大利的现代设计风尚

(四)西欧其他国家的现代设计

三、斯堪的纳维亚地区的现代设计

(一)北欧国家的现代设计风格

(二)丹麦现代设计和雅格布森

(三)芬兰设计与大师——阿尔瓦·阿尔托

(四)北欧其他国家的现代设计

四、异军突起的美国现代设计

(一)美国20世纪五六十年代现代设计的起飞

(二)美国20世纪70年代现代设计的发展

(三)美国战后的设计学派与大师

第五部分 后现代主义与当代设计

一、后现代主义的发生与发展

(一)反设计——后现代主义运动的前奏

(二)后现代主义的发生与发展

(三)后现代主义运动的价值取向

二、杰出的后现代主义设计大师

(一)后现代主义奠基人——罗伯特·文丘里

(二)摩天大楼的设计师——菲利普·约翰逊

(三)全才设计大师——迈克尔·格雷夫斯

(四)后现代的视觉诗人——冈特·兰堡

三、后现代主义范畴的运动与风格

(一)波普审美与反设计运动

(二)索特萨斯与孟菲斯设计集团

(三)新现代主义及大师贝聿铭、迈耶

(四)解构主义与设计师盖里、哈迪德

参考文献2100433B

正文语种: 简体中文开本: 16

ISBN: 7512310609, 9787512310605

条形码: 9787512310605

产品尺寸及重量: 25.6 x 18.2 x 1.4 cm ; 381 g

ASIN: B004K1G658

本书是作者多年从事教学、研究及设计实践经验和体会的总结。作者通过对大量史料的挖掘和整理,以科学的态度介绍了西方国家从19世纪工业革命以来现代设计艺术发展的历程,包括设计学的基本概念和学科形成与发展的历史轨迹,介绍了各国现代设计艺术在每个发展阶段的代表人物、他们的代表作品及其历史文化背景与理论研究成果;揭示了设计发展的客观规律。本书将学术性、知识性、趣味性完美地融于一体,资料丰富,具有较强的启迪作用。 对于大专院校设计专业的教师和学生来说,这是一本很好的教材。本教材也可供工业设计、艺术设计领域的研。

绪论 设计史的研究对象 第一节 设计学与设计史 第二节 设计与工业设计第一章 工业设计产生的历史背景 第一节 科学技术的发展与工业革命 第二节 18世纪中叶到19世纪50年代的设计形势 第三节 1851年水晶宫博览会第二章 工艺美术运动一一工业设计的萌芽 第一节 亨利·克勒与Journal of Design 第二节 约翰·拉斯金 第三节 威廉·莫里斯 第四节 工艺美术运动第三章 新艺术运动--工业设计发展的初级阶段 第一节 法国的新艺术运动 第二节 比利时的新艺术运动 第三节 安东尼·高迪与... [显示全部]2100433B

“现代设计”与”当代设计”在设计领域中具有完全不同的含义。“当代设计”是指目前、近期的设计。在艺术史、社会学、工业设计中，“现代”是一个专用术语,它是针对“后现代”而言。什么叫“现代”？这要区分三个范畴：科学领域、艺术领域、工业设计领域。在科学技术和经济方面，“现代”指工业化以后的两个历史时期。第一次现代化时期指两次世界大战期间，西方国家出现以流水线为代表的经济高速发展，尤其是1920年代形成了以柏林为中心的科学艺术繁荣时代。第二次现代化时代指1950年代后期到1960年代后期西方的经济繁荣和美国式的消费时代。这两个时期被称为现代时代，又叫机器时代。在这几百年中西方国家一直信仰科学技术，追求物质和现代性，它的发展过程往往处在繁荣、危机、耗尽、创新的循环中。 在文化艺术领域，“现代”的含义往往受上述影响，因为艺术总反映时代精神。但是严格说，它还有另一层含义。从广义上，有人认为文艺复兴以后西方文明的整个发展时代都被称为“现代”，因为从文艺复兴以后，艺术界的价值追求不同与以前，开始追求以人为本。从狭义上说，“现代”艺术是与工业现代化紧密相关，现代艺术二十世纪以来跳出模仿古典而新出现的主要运动潮流，象立体派、未来派、表现主义、超现实主义、功能主义、无调派、印象派、连续派、意识流等，每种思想流派都有其代表人物。1970年代以后，艺术界出现“后现代”，实质上是对科学技术追求“现代”的修正。

什么是建筑和工业设计领域中的“现代设计”？

四本著作中对此进行了分析论述。1934年英国著名艺术评论家和历史学家瑞德著《艺术和工业》，1936年培夫斯内著《现代运动的先驱》，1990年马库斯著《功能主义设计》，2000年李乐山著《工业设计思想基础》。“现代设计”通常被称为“功能主义设计”，又称为“技术美”，或“机器艺术”。瑞德和培夫斯内把功能主义称为是二十世纪设计思想的主线条，“本世纪的天才”和 “正统风格”，工业化时代以来功能主义设计主要代表是：帕克斯顿于1851为世界工业展览会设计的伦敦水晶宫，以英国著名的工业设计先驱莫瑞斯为代表的艺术和手工艺运动，1910年代德国工作联盟和1920年代德国著名设计学校包豪斯。按照这种观点，功能主义还包括1950－60年美国模仿包豪斯的家具革新和建筑的现代设计，斯堪底纳维亚国家的设计思想。马库斯认为，现代设计首先改变了19世纪末建筑和物品的古典审美观，它追求外形简单、诚实、直接，形式符合目的，没有附加装饰，采用标准化制造，价格合理，表现结构和材料特性，这些建筑物都采用白墙、平顶、大条形窗户，激进使用玻璃。20世纪50年代后又发展成为玻璃墙高层建筑。这一评价的肤浅之处是，把功能主义看成只是各种“艺术流派”中的一种，认为功能主义在建筑、室内、和家具设计中突破了以前那种模仿古代风格的古典主义美学，减少或者消除附加装饰，强调可用性。

功能主义的主要思想是以功能为核心，而不是形式。德国功能主义的具体设计思想是，要首先发现事物的本质、目的和用途（需要），正确充分发挥事物的功能，形式应当反映这种本质和目的，而不要画蛇添足，也不要文不对题。后来，有人用美国建筑师沙里文（1856-1924）的一句话“形式跟随功能”来概括功能主义设计思想。沙里文在“所考虑的高层建筑”一文中写道：“一切有机体和无机体，一切有形的和形而上的，一切人类的和超人类东西，一切内心和精神真正的表现形式（只要其生命在这一表现中可被辨识出来），都有一个普遍规律，那就是形状总跟随功能。”他举例说，“一个银行大楼的外形应当反映银行的本质或功能，而不是反映传统庙宇的功能。”