我的"时代新象"
非常荣幸能够参加“时代新象”全国青年中国画家推介工程作品展。此次展览是一次具有较高学术价值，能够体现出当代中青年画家创作倾向和时代特征的展览。回归传统，守望经典，入选作者均来自于院校，学历高，阅历丰富，有较强的理论知识和文学素养，在知行合一的基础上，笔墨、图式、色彩、构成上表现出新的认知和探索，形成独立的艺术语言，呈现出一大批具有思想性和艺术性的优秀作品。道中观画，能够参加此次展览，是一次学习的机会，更是开拓艺术思维，增强艺术品鉴的大课堂，还是一次互相交流的契机。不忘初心，继续前行，秉承着“传统、学术、出新”的艺术观念，必将创作出更多更好的作品，以飨观者。再次感谢主办方的推介，此次展览即是对我们中青年画家的关注，更是关爱，使我们中青年画家展示出“时代新象”。
—— 秦绪荣（80新象）
《历山凝思》 145 x 200cm
尝试宿墨虽是刚刚开始，但在艺术观念里对宿墨的认知和了解已有时日，几次写生以宿墨完成，在强调笔痕墨韵的同时更加注重意境的营造，追求一种散淡的隐士情节。宿墨，黑而无泽，隐晦无光，有浑厚之气，墨不生色，笔不张扬，有沉着之气，恰恰能够直抒这种情愫。写生是为寻找一种语言，宿墨则是一种尝试说话的方式，两者相合，与自然交友，与笔墨为伴，我即是山，山即是我，物我两忘而入化境，是融通是交流，这便是写生的意思和价值。几幅小画，权当实验，画理不通，笔墨不精，但表达着一种心境，抛弃尘世的俗杂，孤往而行，是进山又是出世，孤单影支，驻足望想两茫茫，无需喋喋不休的言说，不需花桃柳绿的颜色，滤去铅华，沉淀心性，自然入定而畅怀。再回到宿墨，对浙派张捷、何加林、张谷旻关注较多，陈平先生更是奉为画者文士，他们在宿墨画境中已经找到自己的绘画语言和笔墨程式，吴山明虽以人物画传名，但对宿墨的理解和诠释更加全面和深邃，几位均是学画的良师，更是穿越空间的好友，读他们的画作就如同交流，话不尽而自解其意。追本溯源，自宾虹老始将宿墨提入五笔七墨说，经过近一个世纪的发展，已经形成完备的绘画理念，何加林、张谷旻以浓宿墨入画，在墨黝笔渍中写园林景致，气韵氤氲，独具江南情志，张捷同以浓宿墨入画，笔笔中锋，如卧蚕行动，后留笔痕，又似金文大篆，黑铁黢黢，偶有绿铜金糜，别有韵致。吴山明先生则逆宾虹老思维，将淡宿墨入画，人物饱含沧桑，在墨渍残韵中读出画者的心意和画境人物的感情。纵观宿墨，宾虹老开先而后继者出蓝而黛青，在修养和学识滋润下均有不凡成绩，是我辈学习的楷模，宿墨本意是遗墨闲趣，后逐渐发展成为一个学科，有其自身的生命力和发展潜力，并形成了完备的绘画理论，在宾虹老顺思维和吴山明逆思维的思索和积淀下，进一步尝试，学习，思考，想必会有收获。
——秦绪荣
2016年6月14日
《云动山行远No3 》 248 x 129cm
《云动山行远No2》 138 x 69cm
画画贵在路子正，境界高，思想在前，技法在后。生命、生存、生活，品格、品质、品味，是中国画形而上传统哲学渐进式的升华。人文情结，文人担当。是作为画家的责任和追求。修为.悟道是一生的功课。张志民先生是一位有担当，有思想的画家，在不拘于言辞的谈话中能够读出智者的高远，黑亮苍浑的作品中看到的是深邃霸悍，混沌无边，长者的深远。聚力方阵.桃李满天下的门生体现着包容博大，和蔼可鞠，仁者的平远。上下纵贯山水画史，左右横穿近现代画坛，图真写意是文人士子情怀，为山河立传乃时代娇子意愿，为祖国呐喊不愧此际强音。张先生是一位思想者，更是一位美术教育家。千年山水画，一挂而下，余音在石头上开花。
——节选自秦绪荣绘画精要《说画》
2016年10月10日
《水帘峡写生》 50 x 25cm
《南山写生 》 66 x 33cm
自古焦墨为难，程邃、黄宾虹、张仃、崔振宽均有不凡，同墨阶下表现浓淡干湿对笔墨技巧的要求更大，非下功夫所不能精进。焦墨，也有师见不同，言之格调不高，有哗众取宠之嫌。我则有自己的体会，焦墨，最为纯洁，虽一黑到底，但通过轻重徐急所呈现的虚淡毛涩，韵味难得，直书胸襟。画有二十四品，干裂秋风，润含春雨，自有品格。焦墨自清而降，不乏大家，近代张仃，以写实入手，苍茫浑厚，真山真水，不失烟云，不失轻岚。当代崔振宽从构成介入，具抽象性，点线交织，情景相融，有感情，有温度。初中海承接宾虹老篆隶遗风，有书写性，小品纸笺，可见功夫可见心性。随时而下，焦墨应有新的发展，如同南宗以线造型，北派以面取形，在时代的大背景下不应有门户之见，更不可悉数对立，在每一个绘画节点上，只要进步一点点，便是为历史增高远，为时代添广阔。
——节选自秦绪荣绘画精要《说画》
2017年7月6日
《青州圣峪口写生 》 50 x 25cm
《杨集北崔崖村写生》 50 x 25cm
写生者亲近自然也，置身于山川云霭之中，身行体悟得其温润滋养而溢逸其情，是画者不可少之功课，范中正华原奇峰有感而成溪山行旅，李营丘生于齐鲁平川常识寒林得其晴峦萧寺图，诚可见，写生之于绘画，天人相承而气息相接，是绘事之准线，丹青之粉本，但古不言写生而推崇“外师造化”，“搜尽奇峰”，是感性情景下之实务，重心之所生，心之所念，不拘于山之轮廓，石之结构，水之飞泻，树之光影，故有其独物性和国风特点，近代徐悲鸿林凤眠一众先生引西学画科东渐而入，改之我学，写生有此而生，李可染张仃等先生以“山河立传”为范，近山林，涉湖川，登五岳，写稿三千，以身试法，成院系必修课业，遂成就当代写生之风。禅分两宗，画有两系，写生也不例其外，北派尚高远雄浑，写生多以太行岱岳为基，重气势苍凉，浑厚铁实，南宗流连于小桥庭榭，园林景致，生写笔墨，云烟淋漓，朦胧臆想，由此而成画者之心性，无论南北，近山林者有风骨之格，入云溪者生清岚之气，走进大山为得山之灵气，走进林泉为得山之滋养，此即为写生之本源。画为笔墨之迹，心画方为神逸之品，形而下为之乎形，形而上为之得神韵，师古人为得其法，师造化衍生而得心源，此即是写生之主旨。
——节选自秦绪荣绘画精要《说画》
2016年5月23日
《素境·丘山No4》 45 x 45cm
《素境·丘山No6 》 45 x 45cm
秦绪荣
男，别署启巧、丘山，“时代新象——全国青年中国画家推介工程”80新象推介画家。济南市文代会代表，中国民间文艺家协会会员、中国画家协会会员、山东省美术家协会会员、山东省书画学会会员、山东省青年美术家协会会员、山东省国画院理事，齐鲁画社理事。
作品在《人民日报》《大众日报》《齐鲁晚报》等报刊杂志发表800余篇幅。编撰“拙指生花”军旅英才秦绪荣作品集、“情润五环溢芳彩”剪纸作品集、“畅意行吟”韵诗絮语集、’“心语心声”启巧日志杂说集、“一札墨影”甲午散记杂述集、“说画”乙末散记杂述集等6卷共计56万字。
参 展 经 历
2015年 作品《山水清音》入选济南市群文系统庆祝抗战胜利九十周年作品展
2016年 作品《云动山行远No2》入选第五届九城艺术联展
2016年 作品《云动山行远No1》入选2016山东优秀青年艺术家精品展
2016年 作品《云动山行远No3》第二十届山东美术新人新作展优秀奖
2016年 作品《岱崮松边侍轻烟》入选墨舞齐鲁风·山东中国画年度展——山东省首届山水画学术大展
2016年 作品《暮云染霞》庆祝建党95周年“美丽山东”书画大赛三等奖
2017年 作品《素境·系列》入选“临河看山”作品展
2017年 作品《层岩叠壑图》“翰墨匠心·出彩济南”美术书法摄影展二等奖
2017年 作品《历山凝思》入选第三届山东省青年美术大展，获得“中天鼎璨艺术奖”
2017年 作品《素境·丘山》入选济南市“泉城新貌”美术作品展
