以婴戏题材作为陶瓷装饰的最早记录可追溯至唐代长沙窑，到了宋代，苏汉臣等名家以婴戏为主题之画作风行，器物亦盛行以此作为装饰主题。时至明清，婴戏图达到鼎盛期，从简单的一﹑两个孩童到百多个，人物均神态活泼，场面热闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然婴戏图。寓意「连生贵子」、「人寿年丰」、「百子千孙」等美好祝愿，不论于宫廷或民间均十分盛行。

明清两代婴戏纹饰在瓷器装饰中达到顶峰，不仅数量多，题材上也层出不穷，形成以画为主的装饰方法。儿童生动活泼，稚趣可爱，画法上或率意潇洒或精工细描，可谓我国古代儿童画的杰作。这些表现在陶瓷上的婴戏图都真实地反映了当时儿童生活及社会文化等方面的内容。

清代是我国瓷器发展史上各类装饰题材的大发展时期，其中作为重要装饰题材之一的人物图也在此时得到很大发展，而婴戏图在整个人物图中占有很大的比重。康熙年间，由于青花的大量烧造和彩瓷品种如斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩的丰富，手绘纹饰成为了瓷器最为主要的装饰手段，婴戏纹作为一种重要的吉祥纹饰，在此时得到了更为全面的发展。

近日深圳永乐有幸征集到一对青花釉里红婴戏纹长颈瓶，口径：5cm 通高：21cm 底径：7.5cm。长颈瓶撇口，长颈，扁腹，圈足。器身以青花釉里红绘婴戏图，童子形态有趣，天真活泼，憨态可掬场面喜气洋溢。整个嬉戏画面再加以祥云、树木、山石等纹饰结合，显得不那么单一，富有浓郁的生活气息，犹如一幅画平民百姓的风俗画。

细观此对长颈瓶，造型规整周正，胎骨坚致匀薄，胎质洁白细腻，釉面匀净细腻。整器布局合理，纹饰华丽，绘工精准，孩童顽皮神态扑捉到位，青花发色纯正，釉里红鲜艳明丽，无论造型，制胎，上釉，还是青花、绘画、纹饰，都符合康熙瓷器的时代特征，是难得一见的精品，堪称康熙一朝青花釉里红御瓷最高水平之代表。