瓷片是最好的学习工具，但是对于很多零基础的同学来说，瓷片到手之后还是有点不知所措，不知道该看哪些信息点，不知道从何入手去学习，今天我们就来针对性地解决这个这个问题。

其实只要掌握了看瓷片的三个要素：看断面，看底足，看器型，瓷片上巨大的信息量就会哗哗哗向我们涌来啦~

一、看断面

瓷片一拿到手呢，最先要看的是“胎”和“釉”。这两个也是一件瓷器的最基本组成要素。

胎是瓷器属性上非常重要的一个参数，通过断面我们可以观察到胎的孔隙率、胎土的杂质等等，以此来判定一件器物是不是制作精良。另外，胎的特征还是辨别瓷器的产地重要依据。瓷器的器型、釉色、纹饰在同样的时代背景下可能会出现比较接近的情况，而不同产地的器物，胎土肯定会存在不同程度的差异，举个栗子：建窑和吉州窑都是黑釉的，对于初学者来说该怎么区分呢？

其实只要看瓷片的胎就一目了然了。建窑的产地在福建建阳，当地胎土含铁量很高，所以胎的重量非常重，颜色发黑，也就是俗称的“铁胎”。

建窑的“铁胎”

而吉州窑的胎土比较松软，知道这一点，两件器物放在一起，窑口就很好区分了。

建窑和吉州的胎质对比

而观察釉的断面呢，也同样能解决很多问题，比如北宋龙泉和南宋龙泉的差异，龙泉窑在发展过程中有个分水岭事件，就是从石灰釉到石灰碱釉，改变了釉料的配方，控制了釉的流动性，流动性低了，釉层就可以做得很厚，这个分界点发生在南宋早期。

南宋龙泉及北宋龙泉的釉面差异

所以通过对于断面信息中釉的观察，这个问题就比较明了了，同样都是龙泉窑，胎都是一样的，釉层薄的就是偏向北宋的，而釉非常厚的就是南宋的或者更晚的元明时期，这是判定龙泉窑年代的初步方法。

另外，通过看断面，我们还可以深入了解瓷器的制作工艺，观察到很多有意思的点，比如很多瓷器为了防止釉在烧制过程中流淌到底足粘住窑具，就在坯上面制作一些便于积釉的坡度，以此来提高成品率。

利于积釉的坡度设计

这些不为人知的黑科技，在完整器上面，可是完全看不到的呀。

二、看底足

为什么老法师们每次拿到器物最先看的是底呢？因为底足是体现信息最多的地方，对于完整器来说，观察胎的唯一方式就是看底，胎的重要性我们前面已经讲过了，除此之外，底足还有一个重点就是它能看到一件器物的烧造方式，下面我们来看看瓷片上体现出来的几种瓷器的烧造方式：

1

平 面 烧

平面烧就是最常规的烧法，正放在窑炉里面即可，很多平底，或者圈足的器物都是采用普通平面烧的方法。

2

支 烧

支烧即把器物支起来烧造，主要有两种方式：“垫饼（圈）烧”和“支钉烧”，两者需要借助不同的窑具。

垫饼烧就是把器物底足露胎的地方垫在垫饼或者垫圈上烧造。

垫圈和垫饼

而支钉烧的窑具则是在垫饼或者垫圈上多出几个丁丁~这样一来器物和窑具的接触面积就可以更小啦！

支钉窑具

采用支钉烧这种方法最常见的是越窑，大部分越窑瓷片上面都可以看见支烧残留下的泥条。

另外有个别窑口还会采用极小的支钉来支烧，这种支钉烧的目的就是减少器物露胎的面积，为了圈足能够更多得裹釉，仅仅露出芝麻大小的支钉痕迹，是一种非常高级的做法，汝窑，南宋官窑，钧窑还有当时很多高质量的河南青瓷都采用了这种烧法。

当然，这并不意味着支钉烧就是最高级的烧造方式，有些器物为了提高产量，一层层往上叠，就会在器物的内壁留下支钉。所以，要是器物内壁有支钉的，那么肯定就没那么高级了。

有内支钉的器物（不高级）

3

覆 烧

上面说的都是正面朝上烧的，而在宋代的时候，很多窑口还创造了一种黑科技瓷器烧法：“覆烧”。

就是把器物倒扣在匣钵里面烧制，这种烧制方法的特征就是口沿有一圈露胎的芒口。

“芒口”的器物

这种烧造方式呢大大提高了瓷器的产量，在当时就相当于是杂交水稻的功劳。

三、看器型

在老古玩行里面，瓷器的器型主要被分成两大类，一类叫卧件，就是盘碗盒子等等，另一类就是立件，指的是瓶罐壶一类的。

器型的信息其实也会在瓷片上有所体现，比如瓶罐一类的往往内壁不是非常平整，会留下拉坯痕迹，这是因为往往立件的内壁没办法进行修坯这道工序所致。

梅瓶瓷片内部的拉坯痕迹

如果你能通过一块瓷片就能调动大脑的数据库想象到完整器的样子，那么，你就已经入门啦。

有了瓷片，我们还可以通过可以对比资料找到同款的完整器，那些离初学者比较遥远的馆藏完整器，通过瓷片就可以感受一二了，从学习角度来看，瓷片在某些方面甚至比完整器更加有优势。

好了，我们今天的节目到这里就要结束了，相信通过我们的“瓷片学习法”，很多零基础的童鞋也可以在短时间内迅速入门啦。

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