颐和园耕织图景区水操学堂第四展厅常设展“雕栏玉砌——清代皇家园林石作工艺展”于2018年1月1日正式开展，展出原陈设在仁寿殿、乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆、长廊沿线等处共41件露天陈设石座。本次展览为清代皇家园林石作工艺展的第一期，解析了露天陈设座的雕刻工艺、材质、形制等内容，展现了露天陈设座的艺术价值。
展厅内景
颐和园内露天陈设的单体石作艺术品以露天陈设石座（俗称“露陈墩”）数量最多，这些露陈石座陈列在玉澜堂、宜芸馆、乐寿堂、排云殿、长廊沿线等区域，因常年露天展示，受风雨等气候环境影响，已经出现了一些风化、破损状况，尤其是昆明湖边长廊沿线放置的露陈石座，风化较为严重。
露陈石座遭受常年的风化及雨雪侵蚀
个别游客的不文明游园现象
近年来，颐和园内游客量剧增，个别游客的不文明行为，对部分露天陈设石座产生影响，不利于文物保护。针对露陈石质文物保护管理工作，颐和园文物部门对全园露陈石质文物进行了全面普查、定位、建档、拍照和相应数字化工作，确保每一件露陈石质文物资料建档详实，管理责任落实到位，检查管理常规制度化，为今后露陈石质文物管理、保护、展示、研究和利用奠定基础。
定期对园内露天文物进行检查
建立数字化台账
为了更好地保护好露天陈设的石质文物，减少石质文物的风化和破损，颐和园将部分露天陈设文物挪移至耕织图水操学堂第四展厅进行展示，此举能有效保护文物，且开辟出一个新的展示题材展览，起到丰富耕织图景区展示内容、活跃颐和园西北部文化展示氛围、满足游客文化需求等多重功能。
展厅内景
石作是古代建筑中建造石建筑物、制作和安装石构建和石部件的专业。宋《营造法式》中所述的石作包括了粗材加工、雕饰，清工部《工程做法》和《圆明园内工现行则例》内容基本相同，又增加了石桌、绣墩、石狮等建筑部件的制作和安装。颐和园集清代皇家园林之大成，直至今日还保存着较为完整、规模宏大的庭院露天陈设群及遍布在建筑中各个角落的石作艺术品。颐和园石作艺术品个个造型精美、雕工卓绝、纹饰齐全、寓意丰富，是晚清中国装饰艺术的典型代表，更体现了中国古代工匠在工作中传递出的匠人精神。
颐和园露天陈设石座图样
颐和园露天陈设石座的形制
露陈座造型从平面上看有方形、圆形、六边形、八边形、葵花形等；从立面上看则比建筑台基高度统一的束腰须弥座造型更为丰富和灵活，创造出了石鼓、圆柱、圆方上下结合等形式，重点装饰部位一般呈现有方墩、扁鼓、莲台、云台、仿几等形态。
展厅内景
颐和园露天陈设石座的造型
颐和园内露陈石座的造型变化多样，是因其上承的器物造型丰富露陈座的造型配合器物外观或凸或凹、或圆或方、或收或放，形成丰富多变的造型组合。可见其造型依据是“因物就形”的原则。
展厅内景
汉白玉喜鹊登梅方形露天陈设座
汉白玉云鹤纹圆形露天陈设座
颐和园露天陈设石座的尺度
在露陈座尺度的处理上，为了适合人们观赏的视角，露陈座的尺度也相应高矮有别，以使陈设物在人们的最佳观赏视距范围内刚好使器物成为视觉的中心。圆形露陈座直径一般在45公分左右，方形露陈座边长一般在38至45公分之间，通高一般为90至100公分，对于一般人们的观赏视角来说，这是一个非常宜人的高宽比。配合常规高度在30至55公分的铜陈设，总高控制在130至155公分之间，最符合人们在庭院中站立观赏的需求，充分体现了“以人为本”的设计理念。露陈座为了增加视觉上的稳定性，一般下宽上窄，底部平面的直径通常比顶部平面的直径宽10公分左右。从空间的角度来看，露陈座与铜陈设的组合在平面上构成庭院空间中的点状装饰元素，在立面上由于低于建筑而高于地面，形成良好的过渡，既而在各个维度上丰富了庭院空间的视觉层次。
展厅内景
汉白玉莲瓣形露天陈设座
颐和园露天陈设石座的吉祥纹饰
颐和园露陈座的纹饰种类繁多、内容丰富，但最为典型的则是“福、寿、富贵”主题，这与颐和园的庆典功能和宅居功能都取得了高度的一致，可谓处处寓意着“吉祥”。代表富贵绵长的“缠枝纹样”和象征佛教净土的“莲花”，从作为主题的单独纹样，到作为附属的二方连续纹样都频繁地出现在颐和园的露陈座中。缠枝纹寓意血脉连绵不绝，子孙绵长。颐和园露陈座上的缠枝纹主要包括牡丹、菊花、梅花、石榴、宝相花、莲花、牵牛花等题材。宝相花和牡丹纹象征富贵荣华，石榴和牵牛花象征多子多福，菊花与梅花寓意高洁。除了植物纹样以外，更多的是代表皇室的龙、凤纹。颐和园内露陈座上的龙纹主要以龙头卷草身的“拐子草龙”的形象出现。
汉白玉五福捧寿八瓣花形露天陈设座
汉白玉一品当朝方形露天陈设座
此次展览系清代皇家园林石作工艺展览的第一期，藉由此展可以有效的将保藏与陈列展示相结合；第二期展览将于2018年启动，届时广大游客还将体验到更为完整的颐和园园藏皇家园林石作工艺。
展览名称：雕栏玉砌——清代皇家园林石座工艺展
展览时间：2018年1月1日开展（常设展）
展览地点：颐和园·耕织图·水操学堂第四展厅
颐和园文物部、设计室、宣教中心、微摄影提供素材
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