青瓷是瓷器大家族中的重要一员，最古老的原始青瓷，其历史可追溯到 3000多年前的商周时期。从时间跨度看，青瓷的烧制持续周期长，延续至今;从空间分布看，大江南北均有烧制。由于各地土质不同，釉料配方不同，加上制作工艺与烧制温度的差别，不同时期的青瓷胎质、釉色均有差异，即使同一时期的风格、形制也有所不同。考虑到不同时代青瓷形制的复杂性与同一时代本体的差异性，本文主要以六朝时期长江以南越窑与洪州窑的器物为论述对象。
整个六朝时期，以越窑(浙江慈溪、余姚、上虞、绍兴)和洪州窑(江西洪州)烧制的青瓷品种最为丰富，江苏宜兴、湖南、福建等地也有烧制。目前考古发现的六朝青瓷主要是生活用具、礼器、文房及明器等，常见有杯、盘、碗、盏、壶、盆、砚、奁、罐、盂、虎子、尊、灯、熏、俑、动物件等，多达几十个品种。近年来，博物馆征集文物的数量不断增加，仿制的六朝瓷器有时竟然也出现在博物馆展厅中，为此，依据考古出土文物展开仿品的鉴别成为一项重要工作。目前仿品制作水平较高，简单地从形制、胎色工艺水平已不易判断出真伪，老一辈专家们常用的“线条呆板”、“比例不协调”、“发色不自然”、“制作粗糙”等常见结论往往不复有效。各地公开出版的青瓷图录中，被当作真品的伪品亦不乏其例。
六朝青瓷产品属手工制品，从制作流程看，都是就地取土、手工制作、施釉后入窑烧制的，鉴定当然离不开这几个环节。
六朝时期，陶土的选择不十分讲究，真品胎质多呈灰色、土黄色或灰白色等，因陶土都未经精细地拣选淘洗，露胎部分多可见砂粒与孔隙，表面不平整。现代仿制青瓷的陶土多用机器搅拌，胎体颗粒分布均匀，肉眼看，露胎部分滑腻有余而干涩不足;因烧结温度高，仿品敲击时声音清脆，且多因胎质致密，手感分量比真品重。
从制作工艺看，真品多为手工所制(铺首、足及系等饰件多为模具制作，不应作为鉴伪标志)，接头处过渡自然，除单纯轮制的器物外，内部或表面可见手工接痕。器物纹饰简朴，六朝早期常见有弦纹、点纹、水波纹、斜方格网纹及连珠纹等，西晋晚期褐色点彩流行，南朝时出现了莲瓣纹或荷花纹，葡萄纹则较少见。
不同时期器物具备一定特征，以常见的鸡头壶、羊、虎子为例，东吴或西晋的鸡头壶多无向上突起的盘口或盘口较低，系是竖式的，与汉罐简易的铺首类似，鸡尾部相对写实;南朝时期壶的重心变高，盘口之下的颈变长，系变成梯状的横式，鸡冠竖起较高，鸡尾多为龙柄替代，甚至出现双鸡头壶。再以青瓷羊为例，羊首、羊身与羊腿(多为跪姿)多为分体制作，羊身左右多见对接的手工接痕，羊首与羊身从外观容易看出捏接的痕迹，仿品接痕不明显或没有接痕，有的直接采取灌浆法或范制法制作，因线条流畅、器物表面细腻反而显得呆板。虎子鉴别方法亦大致如此，不论卧式、立式，虎子头部都可见与壶身相接的痕迹，左右对接而成，足多不在同一平面。
鉴定青瓷的真伪，对釉的研究非常重要。过去的仿品或过于粗糙或过于精致，区别真伪还是很容易的。由于造假技术的提升，很多仿品仅凭肉眼与经验往往难以辨别。
从施釉方法来看，出土的器物多用浸釉、荡釉法。以常见的盘口壶为例，采取浸釉法施釉的，真品釉多施不到底，内部口沿以上均有釉浸痕迹。由于六朝时釉流淌性比较好，器壁常见滴釉、挂釉痕迹。洪州窑“玻璃釉”制品，器物下沿或口沿下部常见有大块积釉现象。如果釉面特别均匀，釉流动性不强的，则可能是仿品。经验表明，显微镜下真品釉层内多显得浑浊。
六朝青瓷釉面开片是一种自然开片，显微镜下，开片在器物表面呈鳞片状裂开，裂痕较深。高仿品往往只有开片而表面无裂痕。真品受埋藏环境的影响，裂纹中或多或少会沾染“墓垢”(坟墓中的泥土或灰尘)，这些“墓垢”是不容易清除的，而仿品裂纹中多显得较为干净。另外，青瓷在地下埋藏多年，显微镜下，开片裂痕或釉斑孔隙中有白色或他色结晶物的情形亦常见。
除釉色之外，还要看釉光，釉面刺眼的(“贼光”)多为仿品，真品多宝光内敛。对釉面无光泽的器物则务必当心，多为仿品。
当一个博物馆真的要从市场上或藏家手中征集文物时，不妨用心细看、细辨，运用各种知识去判断，还应邀请相关专家参加鉴定。不过就六朝青瓷而言，被高仿品迷惑而付出惨重代价的，也有做传统鉴定的专家，这一点尤应引起文博界的重视。
为了便于说明，下面再附一些实例：
瓷器多以实用为主，六朝时期青瓷从商周青铜器器形中汲取不少养分，在汉代陶器(原始瓷器)的基础上又有新发展。总体来看，六朝时期青瓷器物工艺水平大大提高，造型更趋艺术化、生活化，动物造型广泛融入。器物不仅停留在实用层面，更融入了较多的文人审美情趣，因此大多小巧玲珑、美观实用，耐人细品。这一时期充满生活趣味的青瓷器物，不仅反映了古人对生活的深入观察和体悟，寄托了人们的生活理想，同时也传递出当时人们的信仰与精神追求，因此也更为具有一定修养的文人雅士所喜爱。
集贤传承——景德镇陶瓷的前世今生
中国陶瓷已有近八千年历史，名窑遗址遍全国，但绝大多数均已失传。惟有景德镇的千年窑火延续至今，是惟一仅存的从未出现断层并至今仍在烧造的皇家陶瓷发源地。古来名窑出盛世，盛世昌南多名瓷，昌南制瓷，距今已有两千多年历史，史籍记载，“新平冶陶，始于汉世”，早在汉代就开始生产陶瓷。宋景德年间，以年号赐名昌南为“景德镇”，经元代至明清历代皇帝都集合贤能，派员到景德镇监制宫廷用瓷，设瓷局、置御窑。
景德镇是"瓷器之国"的代表和象征,制瓷历史悠久，瓷器精美绝伦,闻名全世界，故有"瓷都"之称.景德镇生产瓷器的历史源远流长,唐代烧造出洁白如玉的白瓷，便有“假玉器”之称。在宋代御赐殊荣，即皇帝宋真宗将年号景德赐给景德镇，于是景瓷驰名天下。之后，历经元，明，清三代，成为“天下窑器集贤能”的全国制瓷中心。时至清康，雍，乾三朝，瓷器发展到历史颠峰。2000多年的制瓷文化和技艺的深厚积淀，为景德镇奠定了举世公认的瓷都地位.景德镇瓷器"白如玉,薄如纸，明如镜,声如磬",尤其是熔工艺，书法,绘画，雕塑,诗词于一炉，真是"贵逾珍宝明逾镜,书比荆关字比苏".典雅秀丽的青花,五彩缤纷的彩绘，斑斓绚丽的色釉,玲珑剔透的薄胎，巧夺天工的雕塑,无一不是中华文化艺术的瑰宝.在乾隆时期，景德镇的瓷窑很多,而且分布很广，除官窑外,还有民窑两三百处，工匠数以万计.这个时期生产的青花瓷画面清晰干净,色彩翠蓝光艳，给人以清新明快之感.五彩瓷器色调强烈,富丽堂皇，较之明代又有发展.创作的粉彩瓷器色调柔和，层次分明，富有立体感。在瓷胚上用西洋油画激发作画，再入窑烧制成的珐琅彩瓷器，融汇中西，异常精美，是皇宫的专用品。在这些绚丽多彩的名贵瓷器,通过各种渠道，沿着路上"丝绸之路",海上"陶瓷之路","行于九域，施及外洋"为传播中华文化艺术,经贸交往，发挥了积极的推动作用,对世界文化的丰富和发展作出了重大贡献。
时间跨入了新世纪，景德镇陶瓷已经发展到了一个新的阶段，集贤古窑形成了“术业有专攻”的态势，完成了烧成难度很大的高温颜色釉、粉彩轧道等工艺，在发扬中国陶瓷传统文化的传承中集合贤能，共创陶瓷盛业！
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