弘治朝(1488--1505年)共历十八年。社会政治较稳定。虽官窑瓷器烧制停停续续，但在工艺制作及釉彩方面上有些建树。最让世人公认而青睐的是娇嫩的黄釉瓷器。鸡油一样娇艳黄嫩的鸡油黄釉，早在成化时期就己出现。茄皮紫釉也是弘治时代的发明。青金蓝釉着彩及器物上纹饰间露胎烧成自然显现火石红纹饰，也是弘治的时代特征。弘治承袭成化瓷土的精炼及烧制工艺，小器件轻盈润秀，纹饰线条柔和纤巧。但琢器较粗犷，有些器形与元末器相似。

明弘治 黄釉青花花果盘

盘撇口，弧壁，圈足。通体黄釉铺地，青花纹饰，盘心绘折枝栀子花，内壁绘析枝石榴、樱桃、莲蓬、葡萄等象征“多子多福”的瑞果，外壁绘缠枝牡丹花饰。藏品征集182,,449,,194,,20底青花双圈内书“大明弘治年制”楷书款。此为传统品种，承前启后，唯款识不同。黄釉是一种低温铁黄釉，是皇家控制最严格的一种釉色。“黄”与“皇”同音，因而黄色也成为皇家至尊之色，明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。黄釉创烧于明初景德镇官窑，以明代弘治朝烧得最好，色泽均匀娇艳，后世均以弘治黄釉为楷模。

弘治黄釉暗花龙纹葵口盘

明弘治 黄釉刻花双凤花口斗笠碗

弘治瓷器基本特征:弘治小件器胎质很细腻与成化时期对比略同，胎体处理规整纤巧，修胎亦规范。釉貭显白，也有部分白中闪灰青，都润腻肥腴、光亮。弘治晚期釉面多呈亮青色。纹饰线条纤细秀逸，行笔舒展柔和圆滑。器物造型柔美、规整顺眼。此时期由于瓷土较软(耐火度较低)盘及大足底的器物有塌底，器底由于烧制收缩下凹，使器物圈足承托欠力，微显凹露;修足光滑圆润，足墙略矮于成化时期，足内墙多数是直角、深浅无定制。与成化官窑器一样，青花盘、碗之类亦偶尔有“器足双边线”的特征。官窑与民窑各种品种的器物，制作细腻与粗犷兼而有之。

明弘治 黄釉碗

黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地神。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品，代表着历史上低温黄釉的最高水平。因采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”。本品即为此类黄釉名器。碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈足。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。

明弘治 黄釉盘

明弘治 黄釉绿彩龙纹高足杯 （一对）

纹饰多数为:人物楼阁、士女、婴戏、仙人(三茅)乘鹤、仙人(子英)乘鱼、仙人乘槎、九龙、五龙、穿花龙、莲池龙、云龙、行龙、海马、海中八怪、异兽、狮球、松鹿、松鹤、花鸟、四鱼、松鼠葡萄、海螺水伩、松竹梅、石榴、花果、牡丹、兰花、玉兰、菊花、荷莲、苜蓿花、栀子花、落花流水、月影梅花、灵芝、蕉叶、缠枝牡丹、缠枝葡萄、海水波浪纹、芭蕉山石、如意纹、龟锦纹、忍冬纹、钱纹、莲瓣、梵文字、吉祥语、诗句等。

弘治帝生性恭俭，体恤百姓疾苦，特别在御厂制瓷方面，并不像成化时期不惜工本民力、大量制作精美制品。因此，弘治一朝除日常使用器物沿用成化造型继续制作外，难见其赏玩器。弘治浇黄是在明代弘治年间(公元1488-1505年)创烧的一种十分名贵的精美器种，论之发色，前朝后世皆为不及，有考为历史上低温黄釉的最高水准瓷器。