瓷器装饰与器物的用途、造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。

装饰是对陶瓷器进行艺术加工的重要手段。

它对提高器物的外观质量、增进鉴赏情趣、丰富艺术表现起着重要的作用。

古瓷的装饰工艺主要有胎装饰、釉装饰、彩装饰和化妆土装饰四大类。

胎装饰是直接在胎上施艺的装饰手法，

主要有镂空、堆塑、堆贴、刻花、剔花、雕花、划花、印花、沥粉、堆花和玲珑等，多运用于单色釉瓷。

其中，刻花、划花、印花、剔花、珍珠地和贴花是唐宋时期的胎装饰技法。

接下来，我们就来详细了解这几种装饰工艺在瓷器上的表现。

1

刻花

刻花是在尚未干透的器物坯体表面以铁刀等工具刻制出花纹，然后施釉或直接入窑焙烧。

刻花的刀法分“单入侧刀法”和“双入正刀法”，

前者刀锋一侧深，一侧浅，截面倾斜；

后者刀锋两侧垂直。

刻花线条有宽有窄，转折变化多样，兼有线和面的艺术效果。

它用刀直接在坯体上刻制，整体感强，装饰效果颇佳。

刻花应用十分普遍，常常与划花、剔花结合运用。

北宋 青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶 1969年陕西省耀县出土

宋耀州窑青釉刻花婴戏纹碗-北京故宫藏

宋定窑白瓷刻花牡丹纹瓶-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

2

划花

划花是在半干的器物坯体表面以竹、木、铁扦等工具浅画出线状花纹，然后施釉或直接入窑焙烧。

划花手法灵活，线条自然、纤巧。

它用工具直接在坯体上划刻，操作简便，整体感强。

划花出现的时间早，应用广泛，还往往与刻花、剔花相结合使用。

白釉划花盒盖 北宋 鲁山县段店窑文化研究所藏

宋— 金，珍珠地划花执壶

越窑划花标本

北宋越窑划花对蝶纹盘——浙江省博物馆藏

白釉划花枕枕面

白釉划花枕局部

3

印花

以有花纹的陶瓷的模印印具，

在尚未干的器物坯体上印出花纹，或用有纹样的模子制坯，

直接在坯体上留下花纹，然后入窑或施釉入窑烧制。

印花规格统一，操作简单，节省工时，生产效率较高。

印花技法出现较早，至隋唐时期有了较大发展，

宋代达到了较高的水平，典型作品如定窑白釉印花盘、碗、枕等。

清代晚期出现了直接贴印的印花图案。

晚唐白釉印花鱼纹盘

南宋官窑青瓷印花龙纹洗，台北故宫收藏

宋耀州窑青釉印花童子戏莲纹碗-北京故宫藏

缠枝菊纹盏模印内范

青釉印花缠枝菊纹盏

元 青白釉印花荔枝纹高足杯

明洪武红釉印花云龙纹盘

4

剔花

先在器物坯体表面施釉或施化妆土，并刻划出花纹，

然后将花纹部分或纹样以外的釉层或化妆土层剔去，露出胎体。

施化妆土者罩以透明釉。

器物烧成后，釉色、化妆土色与胎地形成对比，花纹具有浅浮雕感，装饰效果颇佳。

剔花技法始于北宋磁州窑，陆续被其他一些窑厂采用。

宋代绿釉剔花缠枝牡丹纹梅瓶

宋耀州窑剔花牡丹纹双凤口注壶---法国吉美博物馆藏

白釉剔花钵 金代 鲁山县段店窑文化研究所藏

南宋吉州窑乳白釉剔花月梅纹盏

5

贴花

有“模印贴花”、“塑贴花”和贴花纸贴花等，是瓷器装饰技法之一。

贴花是将模印或捏塑的各种人物、动物、花卉、铺首等纹样的泥片用泥浆粘贴在已成型的器物坯体表面，然后施釉入窑焙烧。

贴花纹样生动，逼真，具有较强的立体感。

这种技法出现于汉代，三国两晋南北朝及唐代流行。

贴花纸贴花在民国较为流行。

唐长沙窑模印贴花褐斑注子-北京故宫

南宋剪纸贴花三凤纹碗

贴花瓷片标本

民国时期的贴花卉纹西瓜罐

6

珍珠地划花

工艺过程是在已成型的呈色较深的器胎上施一层薄薄的白色化妆土，

以尖状工具划出装饰纹样，

再以细竹管或金属吸管在纹样以外的空隙印戳出珍珠般的小圆圈，

罩透明釉后入窑高温焙烧而成。

宋白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕-北京故宫藏

划花线条和戳印的小圈呈深褐或浅褐色，

与白色化妆土形成颜色对比，装饰效果独特。

它是借鉴唐代金银器錾花工艺而创制出的一种工艺，

晚唐时兴起于河南密县窑，北宋以后传播到省内周围各窑及河北、山西两省的窑场。

现已发现采用瓷装饰技法的窑口有河南密县、登封、鲁山、宝丰、修武、新安，山西介休、河津、交城和河北磁州窑。

珍珠地划花瓷器的造型有枕、瓶、罐、炉、洗、碗、灯等。

白釉珍珠地划花“福寿”梅瓶 北宋 鲁山县段店窑文化研究所藏

白釉珍珠地划花鹿纹枕面 北宋 鲁山县段店窑文化研究所藏

白釉珍珠地划花鹿纹枕面

白釉珍珠地划花鹿纹枕面局部

白釉珍珠地划花鹿纹枕面局部

三彩划花梅瓶 金代 鲁山县段店窑文化研究所藏

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