不让追求“奇奇怪怪”也别拿“火柴盒”充数
回顾上一轮城镇化建设，我们发现，城市的建筑设计有两种倾向：一种是奇奇怪怪，片面地追求形式上的创新求异，单一地将新奇特作为建筑创作乃至创新的研究方向;不顾建筑使用功能是否适用，不管与周围环境及其他相邻建筑的关系协调与否，更不顾技术经济条件的许可，让建筑创作流于简单的感官冲击，让技术进步退化为单纯的材料堆砌，更有甚者生搬硬套地将国外新建筑形象和时髦的建筑符号拼接在建筑中，全然不理解蕴含在形式内部的理念和技术背景，导致很多建筑单纯追求豪华、忽略经济适用。这种倾向比较多地表现在公共建筑领域，从表面上看“面貌一新”，“与众不同”，富有“新意”，体现“高大上”，从本质上看是一种设计理念的保守与胡来，是在无法获得技术全面创新和无法达到设计作品震撼力的情况下，靠“雕虫小技”放大某一外来符号扭曲几何尺寸以夺人眼球哗众取宠，归根结底是设计创作没有底气的表现，是一种假创新，真保守。
另一种倾向是既不传承中华传统建筑予以创新，又不模仿欧式建筑搞“高大上”，而是大面积的粗制滥造，最为普遍的是兵营式、火柴盒式，基本上是选择某种现成的模式套图纸，形成大量的山寨建筑。目前这一类建筑在大中小城市都占有较大比重，大多是住宅，从空中俯瞰是次级作品：建筑形式单一，既不经典，又不创新，几何形状如同一个个竖起的方块或积木，基本没有体现文化内涵的建筑符号，既不像中国的建筑，又不像外国的建筑，只能说是“四不像”。这些建筑年限不长，但技术落后，配套简单，设备简陋，大多成了城市的“牛皮癣”，达不到我国30年的平均建筑寿命就要被拆。对比前一类建筑的怪异丑，这一类建筑的特点是单调、笨拙和粗糙的丑，这是一种极端保守的设计理念。两种倾向虽然有异，但从根本上看都是建筑设计的因循守旧。
针对以上两种倾向，习近平总书记不仅仅要求不要搞奇奇怪怪的建筑，而且还有系统的建筑文化与建筑设计的思考。
透过2014年11月在我国召开的APEC会议选址我们可以略知一二。一方面习近平选择瀛台作为会见美国总统奥巴马的地址。瀛台始建于明朝，清朝顺治、康熙年间曾两次修建，是帝王、后妃的听政、避暑和居住地。因其四面临水，衬以亭台楼阁，像座海中仙岛，故名瀛台，是一处典型的中国皇家古典建筑。这一选择充分说明习近平对我国传统建筑的认可与酷爱，这与他每到一处从政都强调保护修缮古建筑是相吻合的。
另一方面，他还选址日出东方凯宾斯基酒店作为APEC官方举办地，选择水立方来作为晚宴举办地，这两处选址体现了他对建筑创新的思考，说明弘扬中华传统建筑并不是简单地复古和怀旧，而是要将中华传统建筑不断地创新，赋予其新的建筑文化、建筑美观和新的建筑风格。如日出东方凯宾斯基酒店加上邻近的雁栖酒店和12栋精品别墅，从正面看，酒店是正圆形，如旭日东升。从侧面看，酒店是扇贝形状，扇贝在中国文化里代表财富，配合酒店建筑正面的圆形“旭日东升”寓意，也代表着中国的蓬勃发展。如果从空中俯瞰，酒店的裙楼形状酷似“祥云”，代表了中国文化中“彩云追日”的浪漫寓意。习近平向贵宾们介绍说，水立方，对面是鸟巢。这两个建筑一方一圆，蕴含着天圆地方的哲学理念，形成了阴阳平衡的统一。我们之所以选择水立方来举行这个晚宴，是因为水在中国文化中具有重要象征意义。上善若水，最高境界的善行，就像水的品性一样，造福万物而不争名利。
从以上选址可以看出，习近平强调传统建筑文化、建筑美观和建筑风格并不是要限制创新，让建筑设计永远停留于呆滞和刻板，让建筑师们固步自封，而是强调在寻找属于中国人自己的建筑文化、建筑美观和建筑风格的过程中，建筑设计不需要固定的模式和“唯一正确”的答案，而是一种更加开放、更加灵活的设计舆论氛围，是一种能让中国建筑师们“八仙过海各显神通”的环境空间，让他们激情迸发创设出更多好的设计精品，让一座座富有特色、具有品质又与周边环境相协调的建筑像一颗颗明珠镶嵌在各具特色的城市里，让其服务于人，这才是增加民族文化自信的好方法。
