追求与本山本土相溶

这些建筑物拒绝浅薄的时尚、拒绝仿古仿欧仿民的一切仿造，追求与本山本土相溶的原创建筑艺术品。如作家公寓：为了实现这些建筑是从本山本土长出来的设计理念，我们将从挖基础时挖掘出来的本土摸上墙，而后在四周及屋顶种植藤本植物，最后使整个建筑都被绿植包裹。冬天像一根一根的竹筒笋，春夏秋则像一棵棵巨大的树木。

建筑设计溶入民族的、当代的文化观念

如张永和为曾力做的“梁思成纪念馆”的设计方案：设计是在深入考虑了上苑艺术馆的山地地形和该纪念馆的功能的基础上，尝试把中国传统的建筑艺术形式和当代建筑收藏和展示的功能进行结合，以期达到梁思成先生所说的“中而新”的当代建筑新境界。在建筑的功能和形式的表达上，谦逊和收敛，内向的院表达了对一代巨匠的思念和敬意：

a) 院——中国建筑与别国建筑传统之不同之处中，很重要的一点就是对于“先院后房”的认识。本方案以院作为一个设计的出发点。纵向共分四“进”：分别为入口坡、前院、内院和后院；横向分四“路”，主要为：入口坡、当代建筑艺术收藏博物馆、梁陈方案收藏博物馆、画室和起居四路。院由房来组合，成为了三个主要的院落：外院、内院和后院。而院和院之间的联系是由廊和檐下的灰空间来完成。

b) 坡与坡——该建筑的坡屋顶并不仅仅是对传统建筑的一个形式的模仿，而是充分考虑了地形的“坡”而形成的成熟构思。对于本地形较为复杂的地形和树的位置，坡屋顶最好地结合了渐低的地形（并且在有果树的地方留出了空位）。不张扬并且最大限度地维护和尊敬了环境——这也是表达了一种对梁陈案精神的致敬。同样地，在坡地上的坡屋顶，在某个程度上也是一种“平屋顶”的概念。

c) 功能最主要的功能——梁陈方案的展览和当代建筑艺术收藏这两个功能分别被放在了第二路的半地下和第一路的位置。第一路：主要是当代建筑艺术收藏馆，包括会客，多媒体，展览空间等等；第二路：地下组织了梁陈案的展览空间，地上一层是会客空间（屋内与檐下），二层布置了书房和收藏。第三路：北向为了结合画室的功能，退了围墙三米，使得北向的柔和光线可以在画室内均匀分布。南向一层为主卧室，半地下为两套客房。

d) 结构和材料——该方案的结构采用框架结构，外墙使用砌体砖墙围护，屋顶使用灰瓦。整体的建筑色调以灰色为主，表达内敛和肃穆的建筑气质

将生命体验溶入其中

如：程小蓓在大门的西边设计了一排平房，它根据地的起伏由西往东分成三个阶梯，西低东高每梯50CM递增。整体是兰砖灰窗黑门。南边（面对公路的面）立面的窗户（75CM×175CM）用音符来决定它的高低起伏——31 23 53 21 3-/ 61 21 37 7 6 5-/ 66 12 55"_blank" href="/item/文化大革命/117740" data-lemmaid="117740">文化大革命时期振耳率最高的革命歌曲：《大海航行靠舵手》，万物生长靠太阳，毛泽东思想是不落的太阳。南边中间只有一道门，门上黑底红字满门写着“舵手”等线体两个字。选用这一支曲子的创意有二：一是它的铬印性，它是病态时代的一个符号——生长在这个时代的所有中年人没有不在某个不经意的时刻，耳朵里、头脑中一不留神就会出现这个丑陋的旋律。它在我们心里真的是“不落的太阳”，一个血淋淋的红太阳！文革情结在我们这代人的心里成了死结，把它表现出来是想治疗我们自己，释放我们自己，还我们的心灵以自由，虽然这已是不治之症。很多艺术家都用他们的作品表现了，但用音符在建筑上去表现的还没有。二是它的起伏度——每个音阶升降20CM（三匹砖），最高音5最低音5正好是7度，高低差140CM，刚好安排在屋沿线与正负零之间。另外每个阶梯刚好是一个完整的旋律，三段旋律刚好完整地表达了设计者的意图。

总之这些年来程小蓓与上苑艺术家共同努力，历经沧桑，将他们的理想主义发挥到几乎不可能完成的境地。但他们最终在有限的资金下，尽最大可能地完成了这个够大的艺术家基地。

上苑艺术馆——能在艺术史及建筑史上留下重重一笔