所有收录的艺术家之共同特质，都是近代雕塑写实主义与现代造形分水岭上的试探者，介於具象与抽象之间的探索，乃为最大特徵。是以意象的建构，造形的变造，大都具备写实基础的基本训练後，再度转折的勇气。比如说，八位艺术家中有四位即是国立艺专（今国立台湾艺术大学）雕塑组科班出身的人才。国立艺专「雕塑组」升格为「雕塑科」的年代，台湾雕塑风气尚称保守，学院的严谨作风也是「省展」得奖指标。这八位艺术家都经过这一段沉潜期，终能在一九八○年代迎向开放的、现代的新颖风潮，并於九○年代凭各人风格树立个别声望。

台湾现代雕塑在「省展」最风光的年代，反而是「省展」西洋画面临挑战的开始，但是传统雕塑暂时无纷争，一九六○至七○年代，国立艺专雕塑科仍大举培养人才，後来唯有挣脱学院藩篱的，才有意象的空间与变造的思惟，是以皆成为一九八○年代台湾现代雕塑冒出来的奇葩。

一九八○至九○年代，正是台湾中生代雕塑家的精壮年华，感受性最强，创作力最旺盛，巧逢台湾政治气压和社会禁忌松弛的年代，理应该还有更大胆、更前卫的雕塑风格引领时代风骚，可是那必是新生代无所忌惮的颠覆性格，中生代较不习惯如此兴风作浪的个性。

中生代雕塑家至少都以五十岁以上，穿越艺坛风云，拨云见日，其实也都卸下过一次传统包袱，他们活跃的纪录是台湾现代雕塑的历程；他们雕造的作品，就是台湾现代美术史的见证。