前言

1“类型”之来龙去脉

1.1从“类型学”说起△1.1.1两个领域中的类型学/1.1.2类型学VS.分类学/1.1.3建筑类型学5

1.2德·昆西及其类型理论△1.2.1德·昆西其人/1.2.2打破“一元发生论”与正视多样性问题/1.2.3作为“语言”的建筑及其社会功能/1.2.4类型成为一种理论

1.3“类型”的进一步的诠释△1.3.1“type”的一般意义和类型观念/1.3.2建筑中的类型/1.3.3类型：形式认识论维度的意义/1.3.4类型与建筑的物质基础/1.3.5类型与建筑设计

1.4本章小结

2类型的受动时期

2.1表现为几何图示的类型观念

2.2维特鲁威的建筑的一般形式△2.2.1神庙的一般形式/2.2.2其他建筑的一般形式/2.2.3一般形式与比例关系

2.3阿尔伯蒂的古代继承与集中式教堂△2.3.1认识论的转变：从自然的直接模仿到继承古代/2.3.2教堂的理想形式：集中式/2.3.3阿尔伯蒂的实践

2.4达·芬奇的形式求知与集中式教堂的“设计”△2.4.1作为解剖学家的艺术家：形式精确性把握与内在结构的探求/2.4.2形态的比较研究和转型思考/2.4.3集中式教堂的“设计”：基本形式结构及其多样性的表现

2.5帕拉第奥的别墅及其模式△2.5.1原型与原因/2.5.2三个帕拉第奥别墅/2.5.3别墅的平面模式/2.5.4别墅的正立面模式

2.6本章小结

3类型的探求时期

3.1作为内在结构和组成元素的类型观念

3.2罗杰埃的茅屋原型与设计规则△3.2.1一个建筑的原型：茅屋/3.2.2从原型到设计的规则/3.2.3一个方案设想与巴黎圣日内维夫教堂

3.3布雷的建筑形式革命△3.3.1蜕变：从古典主义者到革命性建筑师/3.3.2遵循规则性原则的纪念性风格/3.3.3杰作——牛顿纪念堂

3.4迪朗的分类比较与分解组合△3.4.1“建筑学既是艺术又是科学”/3.4.2分类与比较：从“学科和杰作的入门”到《古代与现代各类大型建筑对照汇编》/3.4.3解析与组合：《综合工科学院建筑学课程概要》中的研究和设计方法/3.4.4对巴黎万神庙（原名圣日内维夫教堂）的批评以及新的设计方案

3.5森佩尔的建筑要素与“风格”△3.5.1“一个缺乏风格的时代”/3.5.2从生物分类到建筑类型/3.5.3建筑四要素/3.5.4风格：类型的外显与艺术家的创造

3.6本章小结

4类型的“抛弃”时期117

4.1进化：从传统类型到注重效率的类型观念

4.2一个从传统类型到新类型的转型过程△4.2.1赖特的草原式住宅：帕拉第奥模式的突破/4.2.2从凡·杜伊斯伯格到密斯：巴塞罗那展览馆作为一种新的形式语言/4.2.3安海姆的两个展亭：巴塞罗那展览馆形式语言的继续

4.3风格派的新造型主义△4.3.1突破传统的限制：抽象与简化/4.3.2新造型主义/4.3.3新造型主义从二维平面到三维空间：家具与建筑/4.3.4里特维德与施罗德住宅

4.4从贝伦斯到格罗皮乌斯：从工业新古典主义到理性主义△4.4.1贝伦斯的工业新古典主义/4.4.2美国主义的影响/4.4.3格罗皮乌斯对工业新古典主义的修正/4.4.4走向理性主义

4.5勒·柯布西耶的建筑形式狂想曲△4.5.1形式观念的发展/4.5.2《走向新建筑》：没有“风格”的形式与建筑标准/4.5.3别墅的类型探究/4.5.4勒·柯布西耶的形式之源

4.6本章小结

5类型的回归时期

5.1城市背景下类型观念的回归与新的发展

5.2威尼斯学派的理性传统主义△5.2.1理性主义：从国际走向传统/5.2.2城市形态和建筑形式的统一/5.2.3地域环境与建筑

5.3罗西的记忆与城市背景下的建筑形式△5.3.1记忆中的形式/5.3.2城市建筑体：城市背景下的建筑观/5.3.3城市建筑体的构成与独特性/5.3.4从理论到实践

5.4罗伯·克里尔的象征主义与实用主义类型学△5.4.1罗伯·克里尔与列昂·克里尔/5.4.2从神秘、浪漫的象征主义到专注传统建构/5.4.3建筑形式的类型学：《建筑元素》/5.4.4城市空间的类型学：《城市空间》/5.4.5关于罗伯的类型学

5.5埃森曼的设计过程与形式语言△5.5.1“类型”的拒绝/5.5.2从一般形式到建筑形式语言/5.5.3潜在结构与可见形式的分离/5.5.4设计过程与审美取向

5.6本章小结

6计算机与类型

6.1设计作为解决问题的理性过程△6.1.1设计成为问题与类型的拒绝/6.1.2设计作为一个理性的过程/6.1.3设计方法运动的失败与类型交流传递价值的再认识

6.2类型与计算机辅助设计△6.2.1计算机、设计与类型/6.2.2类型的参数化与创造力/6.2.3图形语法/6.2.4图形语法之否定

6.3本章小结

参考文献

图片来源