民居按徽俗内涵，技术原则，采用梁枋纵横木构架，组成各种功能完善的立体空间。以大堂屋，小卧室的格局，满足人们生活起居使用之需，并形成一种互为补充，融为一体的空间艺术。

①门厅:迈进大门的空间部位称门厅。它由大门、屏风(中门)与天井有机结合在一起。中门平时紧闭，只走耳门，遇贵客高朋才打开中门迎接。因厅堂与大门贯通。设中门遮挡厅堂内主人活动其私密性，这也体现徽州人的儒雅风味。

②天井:究其宅内设天井之由:因"徽州地窄人稠、力耕所出，不足以供，往往仰给四方"。徽人常出外经商，即使务农者农闲时也常外出打工，很少在家。家中只留妇孺老少，为防盗、防火，民宅多以高墙封闭，很少开窗或只在楼上开尺宽瞭望小窗。就靠内设天井采光通风。

天井布局随面阔方向呈长方形，伸到两卧室的窗中线，长宽比约5:1。这种天井的采光效果与北京四合院天井不同。北京天井面积大、光线比较柔和，给人以静谧舒适之感。天井是厅堂空间的扩充，厅堂向天井一面都不设门，在太师壁处能望到"一线天"。可"晨淋朝霞，夜观星斗"。古徽风水歌中道:"何知人家有福份。三阳开泰直射中，何知人家得长寿，迎天浴日无忧愁。"

由于宅内上下厅及连廊都围天井布局，其屋面雨水都从四方流入天井明塘内，称"四水旺堂"。徽商谓之"聚财气"，肥水不外流，故有天井屋称"聚财屋"。并利用天井透进光照和蓄积的雨水，盆载花卉，聚水养鱼，以备防火。

③厅堂:民居明间为厅堂，由于在厅堂内活动比较频繁，所以厅堂是居宅中主体建筑与内宅联系方便的中心部位。《释名》曰:"厅，听事也，堂者当事也"。古徽民居之厅堂也有雷同之处，作为迎宾会友，练艺读书晏乐的活动场所。

厅堂体量比较高大宏敞，厅内三面装有"门"形木鼓门或板壁。中间称太师壁，这是北方少见之做法。厅内陈设富丽豪华，以供陈列鉴赏而布置。如太师壁处上挂匾额，匾下挂宗庸(容)祖宗肖像。太师壁前摆长条卡画桌，桌上陈设长鸣钟(谐音:长命终)，置东瓶西镜(谐音:终身平静)。还有八仙桌、太师椅、家具多为楠木、红木等高贵木材制作而成、古色古香。这些家具既是日用品、又是艺术品。两边板壁上挂字画、柱上还有泥金木对联，其内容或言志、或抒情，贯穿对家庭的赞颂，自勉对后代的启迪。如古黟"桃花园里人家"中挂的楹联有:"能受苦方为志士/肯吃亏不是痴人"。"几百年人家无非积善/第一等好事只是读书"。含义深刻，给厅堂添色增辉。

④楼厅:民宅多为两层，偶有三层，楼层与底层平面布局基本重复对称，徽称"重屋"。因江南水乡雨量充沛、气候潮湿、古徽人有住楼上的习俗，把楼厅亦作为主要活动场所。在明初楼层高于底层。为使楼厅内活动方便，采用"跑马楼"形式，用"穿廊过厅"的做法。天井两侧设回廊阁道，连廊多做成"暖廊"，靠天井一面有隔扇，冬可避风保暖，夏季四季洞开，凉风飒爽。也有做成"半廊"，在柱间天井一面安半截拦杆或拦板，另一面是墙顶这一虚一实显得活泼风趣。

徽州工匠地方做法

徽州古代工匠以砖、木、石、铁、窑五色匠人组成"徽州帮"。徽州营造业离不开这五种工匠。

①铁匠:知铁匠铺，打造各种古建筑所用的半成品构件及匠师所用的各种工具。

②窑:指两种窑场，一种是烧制砖瓦的小土窑;另一种是烧制石灰的灰窑。

铁、窑两种工匠以各自生产的半成品，提供建房之须，砖、木、石三种匠师专管营造施工。民居建造前先由房主(东家)找来砖木石把作师傅磋商(称会墨)。选定房屋格局式样，定下尺寸，而后各班工匠"进东"(东家作坊)。按拟定式样互相配合施工。现将石、木、砖匠师按施工顺利分述如一下:

1.石匠活施工程序:挖脚--采石--砌石基--制安细料等工序。

①挖脚:营造房屋首重基础坚固，下基础前必须放线挖土，谓之挖屋脚。屋脚须挖至老土，因徽州山区地质复杂若屋脚挖不到实土层，古代采用打松木桩(千年桩)处理、桩摆布为梅花形，即五个一组。

②采石:基础用料就地取材，徽州山区各村附近皆有石场开采石料。采石时先取细石料，即门框料、转角石、踏步垂带等石料，其次取出面石(即压拦石、围裙石等)，剩下块石与边脚料做为土层内基础之用料，但各种石材用量须按房格基槽选定。

③砌石基:外围护墙四周部位砌成条形基础。但在四周沿柱脚处条基局部加宽来承重柱，内构架柱脚做独立蹲基负重。

天井底下也随基础同时做好排水沟(明塘坑)，同时以利施工时将水排出屋外。基础砌筑时土内部位多用块石干砌法，但须皮皮搭接垫实。砌出土面(室外地坪以上)砌条石，称绞脚石。条石只打荒(打面)，打面有麻点与条纹两种打法。基顶面铺一层压拦石与室内地坪平。为墙身防潮四周墙脚安墙裙石(围裙石)。内柱脚安石磉(柱础)。

④石门框:大门框用青石制成，由门踏底、门槛，两根石柱门岩头组成。门前陪衬台阶，垂带或坤狮，还摆石鼓、抱鼓石、上马石等。这与门项部砖雕飞檐门楼起着上下衬托的装饰作用。

细石料安装对用桐油灰坐缝、金属片(旧锅铁)楔实。细石料制作工序:其一打剥，用蛮凿打出粗坯，其二粗博:用尖凿尖细;其三粗平:用扁铲铲平;其四编棱:即勒口楼角线;其五督细:用斫斧斩细;其六磨光、打蜡。

2.木匠活:按徽俗匠作程序分述如下(大木构架与小木装饰)。

①出山料:由木工入山依据屋架质量选料号树、砍树。

②起工驾马:即择吉日开工，先做三脚木马，将明间大梁(正梁)放置在木马上，按文东(根部)武西(稍头)搁放，并制作。

③画墨接榫:为安装屋架时有条不紊，必须先将各构件画墨线号字，并做好接榫方式及各部尺寸。(各构件定尺寸略)

④排列(料):在纵深同一轴线的构架称列(吴语称贴)，构架制作完毕，按各列进行试装称排列。之开间屋为四列组合。

⑤竖屋请梁:选择吉日，木、砖、石、普工配合进行竖屋架。请梁:安装正梁时〔东家〕图吉利举行"请梁"仪式。

⑥理柱:在砌墙前，构架柱按中心墨挂线，一一较正称理柱。.外檐柱略有侧脚(撇脚)。整幢构架较正好后并用戗杆加固。

3.砖匠活:

①墙坦的种类:位于山面称山墙，前后沿墙、天井两边塞口墙，院墙等。由于砖的规格不一，组砌方法也不同，常见有半砖墙(单墙)、斗墙、有干斗与湿斗墙做法，用墙石土填充者徽称"灌斗墙"。砌一扁一站砖谓"官盒墙"，还有鸳鸯墙，用于梁柱旮旯之间的编苇灰泥墙，《营造法式》称"编竹造"。

防火墙、山墙为防风防火之须，山墙顶部按屋面坡度砌成高出屋面如阶梯形墙垣(屏风墙)，屏风步数有三山、五山等。顶部挑三道压顶砖、上覆以勾滴瓦脊、两端梁头设有"印斗式"与"雀尾式"座头，也有采用兽吻(鸡吻)等。

②灰泥拌制:一般做过酱泥，用干石灰粉拌制而成。

③砌筑:砖匠外墙操作谓:"砌墙到顶"、"粉灰落地"。架随墙升、灰降。也就是说没有专业的架子工，是由砖工随砌墙升高，粉灰降低的同时而搭拆架子。

砌筑准备工作:砖浸水润湿--四角挂线定位、一一摆砖组砌一般三皮一带线，分段流水砌筑。为使墙体与木构作依附牵固，采用撑柱、撑枋、带木牵(竖牵、扁牵)，带铁牵之方法。

④粉灰:抹灰操作方法，有水刷面，抹光面两种做法。水刷面:即灰膏粉上墙后用笋壳刷刷出细细纹。抹光面(抹夹灰)用灰夹子(铁抹子)反复压光。

⑤地面做法:有三合土打光地面、用于厅堂部位。也有用大方砖墁地不、桐油灰嵌缝地面。卧室内多用木地板铺地，天井内因受雨雪侵蚀，采用石板铺地。

⑥屋面:在木屋椽上铺望砖、上覆以小青瓦。盖瓦一般为露三搭七的搭接长度，脊顶多为竖砌站瓦做法。

所属地区: 安徽 · 黄山 · 徽州区文化遗产名称:徽州建筑技艺

遗产编号:Ⅷ-12

遗产类别:传统手工技艺

申报日期:2006

申报人/申报单位:黄山市

遗产级别: 省

徽州建筑是积淀了两千多年汉族优秀传统文化的不朽丰碑，而徽州建筑传统技艺是铸就丰碑的关键所在。徽州建 筑传统技艺是一种传统的汉族民间技艺，融合了带有地方特色的文化与艺术成分，具有其自身的特殊性，是其他门类的技艺不可替代和比拟的，有很高的学术价值和实用价值，堪称汉民族的艺术瑰宝。

徽州建筑传统技艺历史悠久。最早可追溯至秦汉时期那时流行的还是一种"穿斗式"建筑，发展到宋朝时，建筑技艺已发生了明显变化，融"穿斗式"与"抬梁式"于一体，建筑技艺有了较大的提升。到了明代形成了内设"天井"三间五架这种模式的建筑格局，并基本形成固定模式，徽州建筑传统技艺也基本趋于稳定，并按照以师带徒、口传手授的方式，代代相传。

徽州建筑传统技艺基本程序如下:

石匠施工程序:挖脚--采石--砌石基--制做安装细料等。

木匠施工程序:出山料--起工架马--画墨接--排料--竖屋请梁--理柱等。

砖匠施工程序:拌制灰泥--砌筑--抹灰--地面施工--屋面铺砖、盖瓦等。

徽州木雕、砖雕、石雕是徽州古建筑中的最精华的部分，彩画艺术也被很好地应用到了徽州建筑上面。

改革开放以后，建筑遗产资源受到了重视和保护。一批古建公司相继成立。一批民间老艺人被重新组织起来，并开始收徒传艺，徽州建筑传统技艺已越来越引起人们的重视。

及制品

木匠工具:

锯:框锯、拉板锯、龙锯、大刀锯、小搜锯、(锉、拨锯、路卡)。

刨:长细刨、中粗刨、划刨、圆底轴刨、起线刨(刨刃多种、方圆凹线等)。创夹(班母、班妻)。

凿:手工凿(1-7分宽)、凹圆凿、铲刀、雕凿(三角龙须等形状)、刮刀、手车钻、手摇钻、锛、钉锤、斧子(中钢斧、边钢斧)、钢丝锯。

尺子:木折尺、五尺杆、大小曲尺、活动夹墨尺、墨斗、划线竹笔。

砖工工具:

砖刀:开缝砖刀、砌墙线、蓖卡子、线锤、

尺子:折尺、丈杆、小曲尺、竹撞棒、靠线板。灰抹子(铁灰夹)、竹壳刷子、灰板、模板、雕刻凿(各种型号)、钻眼凿、方木锤(硬木、枣木制)、锯片、泥桶。

石匠工具:

长短炮钎(六棱钢)、挠棍、抬石杠、索绳、大磅锤、手钢锤、开石铁楔(尖楔、扁楔)、铲、尖凿、扁凿、各式雕凿、剁斧(线斧、麻点斧)、墨斗、尺杆、线锤、平水竹浆。

传形谱系，匠事口诀:

民间匠师技艺以口传身授，虽无文本。但也留下一些匠师匠事口诀:如大屋顶屋面水法(营造法称举折)五架梁水法口诀:沿四、金五、脊七。一步步往上提。七架梁水法口诀:沿三、前金四、金五、后金六、脊七、(曲线)亭子屋面口诀:沿三、金五、腰七、脊九、(抛物线)硬山屋面口诀:统高为"五分水"、由底到顶成直线。五架梁水法即沿口进深至沿柱为一半，(水平尺寸)、屋面坡度沿柱抬高0.4M(沿四)、又沿柱至金柱间距一米(水平尺寸)、金柱提高0.5米(金五)。再由金柱至脊柱间距一米(水平尺寸)、脊柱提高0.7米(脊七)。其他屋面水法提浅以此类推。

木工划墨线口诀: 画线仔细避差错，正确使用正误号 保留为正打"×"，画错之线打"3"号

天井定位尺寸口诀: 天井面阔超厅堂，五比一定进深长。两厢留道二尺半，四周沿出照厅算。

以上指上下厅、两厢连廊、中间天井的定位。靠壁天井、按塞口墙定位。(不在此例)

明代:柱按柱经1/10-1/12定层高，明间大梁(柁梁)按1/10-1/12梁高定宽度，其做法基本同《营造法》，但民居用料较自由。