计成在《园冶》一书中把它称为"漏砖墙"或"漏明墙"，"凡 有观眺处筑斯，似避外隐内之义"。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有"避外隐内"的意味。用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。
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漏窗的花纹图案极为丰富多样，在苏州园林中就有数百种之多。按构图分有几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。
几何形体为主的图案形式有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，其多用瓦片、薄砖、木竹材等制作。
自然形体图案的漏窗形式取材范围较广，题材多托物言志、迁想妙得，取象征吉祥或风雅的动植物。此种形式多以铁片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案。沧浪亭中一百零八十漏窗中最为出名的春夏秋冬漏窗就是自然形体图案的漏窗，它们分别以海棠花、荷花、石榴和桃花作为漏窗图案。
此外还有四边为几何图案，中间加琴棋书画等自然形体的样式，例如狮子林的“四雅”漏窗（图5），四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的书香的雅气。
漏窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他各种不规则形状。方形除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。 园林讲究日涉成趣，因此在细小的空间里要创造漏窗形式的变化，让人可以欣赏。形式要随环境而变化，与景致的空间环境所要表达的意境协调一致，因境而成。例如饮茶之所的漏窗可做茶杯茶壶等跟茶有关的形状；水边的漏窗可做成鸭子等形状；山旁的漏窗可做成鹿等形状，这也是漏窗的借景。本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，隐约可见，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。
漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。
漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。
国家2002年决定发展文化产业，很多的装饰都依照着中国古代近代的文化进行的 所以现在很多国内公共的装饰都体现中国文化
要计算的 套零星块料子目
答：没有这个种定额。按签证处理。
漏窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、扇形及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。在数量上，以方形与横长两种漏窗为多。漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成认为很一般化，所以他在《园冶》中另外例举了16种式样。
漏窗的高度根据功能需求而定。大多数漏窗的高度与人的视平线平齐，下框离地面约1.3米，是为了透过漏窗欣赏窗外景物，取得似隔非隔的效果；也有一类漏窗位于高墙之上，其顶部接近墙体檐口的位置，是为达到更好的通风和采光效果。如狮子林的古五松园园墙漏窗。
漏窗作为窗的一种，首先起着通风、采光的作用；此外，漏窗又有透景的作用。园林中的景有旷和奥两种，漏窗得景，介于幽旷之间，既不完全暴露，又不完全遮挡，可望而不可及，正所谓“犹抱琵琶半遮面”。例如苏州留园廊壁上的漏窗，使得较暗的入口空间得以采光，不暗的地方得以通风；透过漏窗观赏园中景色，虚实相间、步移景异，可达到景中有画,画中有景的艺术效果。
计成在《园冶》一书中把它称为"漏砖墙"或"漏明墙"，"凡 有观眺处筑斯，似避外隐内之义"。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有"避外隐内"的意味。用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。
根据制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石碱浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋(或铁片、铁条)等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁;砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少;钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点;细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜;烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。
漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的"子口"柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形;而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔;后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。
按照制作漏窗的材料不同，主要又可以分为砖瓦砌漏窗、砖细漏窗、灰塑漏窗、还有组合形式的漏窗。瓦砌漏窗、砖细漏窗在园林中出现的比较多。砖瓦砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选瓦片、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；
砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。
灰塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成。
组合式漏窗就是包含多种类别漏窗做法而成的漏窗。
漏窗通常由外框、内框、窗芯组合而成。窗框通常为向内收而分三层窗框。这种构造常常运用于砖细漏窗、灰塑漏窗，瓦砌漏窗则通常只有一层望砖走边，主要有窗框、窗芯两部分组成。
由此可见，漏窗不管是立面还是剖面，在空间上都具有丰富的层次和凹凸变化，而不是墙面上单一的洞口。2100433B
下面以苏州园林为例说明。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透 过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。
苏州园林中出色的漏窗景观不胜枚举，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗沟通，空灵异常。沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，都已名闻天下。沧浪亭沿河墙，一字排开，连绵不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，"借景"效果特别显著。而内容最具文化意义的，当推狮子林的"四雅"漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。所谓"四雅"，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事，也可以说是中华文明独特的四大内容。四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，既具有形式美感，又饱含耐人寻味的幽雅情调。
漏窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，在中国传统园林建筑中一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。为了便于观看窗外景色，漏窗高度多与人眼视线相平，下框离地面一般约在1.3米左右。也有专为采光、通风和装饰用的漏窗，离地面较高。漏窗是中国园林建筑中独特的建筑形式，也是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，通常作为园墙上的装饰小品，多在走廊上成排出现，江南宅园中应用很多，如苏州园林园壁上的漏窗就具有十分浓厚的文化色彩。
漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。
漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。
漏窗的花纹图案极为丰富多样，在苏州园林中就有数百种之多。内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材。按构图可以分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。
在构图上，一般说来以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案较为生动活泼，鸟兽人物故事的好作品较少。直线与曲线组合时，通常以一种线条为主。直线和曲线都避免过于促短或细长，以免产生笨拙、纤弱和凌乱的感觉。
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漏窗，是一座园林的眼睛
园林中那些雕花的窗户，是江南建筑里最为旖旎的风景。古人谓曰“浓绿锁窗闲院静，照人明月团团”。
在云淡风轻之处，想那半窗斜月，映着满园幽景，恰有笛声悠悠飘来，笛声含情，而闺中佳人抚琴以对，此情此景，都能引得好兴致。
宋人郑云谷诗云：『乱花绕屋水光动，碧虹漏窗春日高』。说的是春日景色：乳雀趁飞，娇鸦啄落。落花随流水萦绕房前，光线从漏窗里透过来。都是些寻常景色，寻常物事。
江南园林多漏窗，明人李笠翁有言：『开窗莫妙于借景』，说的便是这漏窗了。漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅些。
古人所作漏窗样式，多利用器物的象征意义，来表达对某种事物的向往，例如利用花瓶的图案，取其平平安安之意；用万字文图案，取意福寿绵长，万寿无疆、富贵不断等。
至于植物形式的漏窗，多是利用植物名字的谐音、品格等，表达漏窗的文化内涵。用的一般都是海棠、荷花、石榴之类。动物纹样的漏窗也有，诸如鱼纹、编蝠等，常借形寓意来表现生活的向往。
至于木制漏窗，图案也很繁复。都是用木板做成大格子，然后中间加细木条。围成三角形的格子叫『象眼』，长方形的叫『山花』。这两种都是直线格子。用弧线也有，像秋叶、海棠等。
用几种线条组合的也有，诸如寿字、夔纹、六角穿梅等。有一种叫“如意菱花”的格子，外面以纸糊上，阳光投过来的时候最为雅致，至于用绛素纱及梅花簟来遮也还好，就是少了分明亮与素净。
李笠翁在《闲情偶寄》中有言：『予往往自制窗栏之格，口授工匠使为之，以为极新极异矣』。栏杆以玲珑为主，至于窗棂则以明透为先。先生所设计几种窗棂格子都比较实用。
名字最好听的应属『桃花浪』，设计最精妙的应属『欹斜格』。这种格子配色上比较有趣，能达到幻有为无的境界，其对这个设计最为满意，曾语云『此格甚佳，为人意想所不到』。一把年纪，傲娇起来也是可爱。
旧时文人生活多的是意蕴悠长，随意取景都是文化。动和静，光或影，明与暗，素同简，一切都是自然而然，『轩楹高爽，窗户邻虚，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫』，可惜都是些古人景致。
以尺幅之窗，成无心之画。推窗见景，或梅撑拳石，或芦障栏槛，心中皆可生画意。人闲神定，取书一卷，不知时移。至若叆叇流滋，云石生烟；蕉鹤徘徊，日光变影；亦是孤自悠然，大得佳境。文人风骨不绝，造园之事应尚可为。
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李渔认为“开窗莫妙于借景”，“同一物也，同一事也，此窗未设之前，仅作事物观，一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。”
计成在《园冶》中，提出“取景在借”的妙论，将漏窗称为“漏砖墙”、“漏明墙”，有着“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”之意。
漏窗有一圈清水磨砖的边框，起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下百种。
“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘业。理者向石皴纹，仿古人笔意，植黄山、松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也。”
“弄花一岁，看花十日。若庭除槛畔，必以虬枝古干，异种竒名，枝叶扶疏，位置疏密。或水边石际，横偃斜披；或一望成林；或孤枝独秀。草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆入图画。”
美学大家宗白华先生曾论：“美的对象之第一步需要间隔。图画的框、雕像的石座、堂宇的栏干台阶、剧台的帘幕、从窗眼窥青山一角、登高俯瞰黑夜幕罩的灯火街市，这些美的境界都是由各种间隔作用造成”。正是这种“间隔”，戏剧化地生成了一种美感形式，将平常事物变得可观。
石令人古，水令人远，修竹、老木、怪藤、丑树交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩絶壑之中，乃为名区胜地。约略其名，匪一端矣。
窗外的芭蕉，增加了屋舍的空间意象，虽居喧市，却仿佛置身山斋。简单一株植物，就能令窗格如画，赏心悦目的同时，更令人浮想世外，此中深趣，幽人自解。
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中国园林之漏窗