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关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点分析的已很全面。
优点
明式家具的优点归纳为五组，共十六品。分别为：
第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。
第二组：浓华、文绮、妍秀。
第三组：劲挺、柔婉。
第四组：空棂、玲珑。
第五组：典雅、清新。
黄花梨是明代家具的首选用材，它有着浓浓的书卷气，最适合做书斋家具，它符合文人雅士所追求的安详、舒适的感觉。
明代人对黄花梨的偏好是有原因的，明代是江南人入主，他们对灰墙黛瓦的江南是熟悉和怀念的，那里的气候潮湿，房子通常很大，通透性很强，所以江南人的家具也是适应这样的生活环境而设计，要求经常可以搬动，造型简单、轻便。普通人家经常使用的家具用材通常是竹子。竹子用旧了的颜色就是黄花梨的暗橙黄色。习惯了这种颜色的江南人成为统治者之后，普通的竹子和榉木，很难满足他们追求高贵典雅气质的要求，而产于海南的黄花梨，则很合适——黄花梨经烫蜡之后恰恰是令人喜爱的暗橙黄色，显得光润又高档，还有暗暗花纹和淡淡清香。
一个时代对一种颜色有一种倾向，汉代人倡黑、明代人倡黄、清代人倡白。明代倡黄，黄花梨恰恰适应了当时整个时代的审美取向，它的产地也很近，不像紫檀、红木还要到菲律宾、缅甸进口，这个材料有一个很好的特性，加工性能良好，不论开多大的榫，都不裂，不易变形，颜色也符合时代要求，且散发阵阵幽香：所以它作为明代家具的首选，有它社会、经济方面的意义，更有地域上审美习惯的影响。
明式家具没有时间限制
明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。
一般是指我国明代至清代早期
一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。明式家具具有造型淳朴、大方，结构简练，突出木材天然纹理，不添加繁琐装饰，注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。
中式古典派——布艺冲淡沉重 比较纯正的中式古典木家具是中国明清时期的红木家具，特点是雕有繁复的龙凤如意雕花和深重的色泽。这类家具在现代人的生活中已经非常少用。改良的中式...
板式家具优点有：板式家具的基本特征是可以拆卸，形状富于变化，造型时尚。目前,有很大一部分是木纹板式家具市场上的家具,板式家具覆盖越来越多的现实,良好的光泽,过程很好,价格也相对高一点。
由酸枝木制作的高档实木家具，经过了多年历史的沿革，如今已具有了许多优点，雕饰精细，线条流畅，都采用榫卯结合，做法灵妙 巧合，牢固耐用，质地优良、坚硬耐用、美观大方、富于光泽...
明式家具是专指在明代制作的家具，是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。主要指那种以硬木制作于明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。是中国智慧的杰出代表。
明式家具的风格特点：
造型
造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。
结构
结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。
材料
精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。
工艺
雕刻线脚处理得当。
饰件
金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
铁力纹凸凹是鬃眼，鸡翅平滑颜色浅。黄花梨工笔画熟宣，毫发毕现似鬼脸。红木纹写意泼生宣，边际洇散似墨染。紫檀牛毛鸡血光如缎，屑入酒精喷云烟。乌木日久崩麻线，红木拂之有光感。榉木质坚纹如线，榆木色黄鬃眼散。黄杨木硬柏木软，用指掐划即可验。楠木幽香樟木蹿，纹理静喧诚可见。手感轻重声色嗅，对比观察均能辨。
这是综合各种木材特征，以我多年收藏鉴定经验总结出的明清家具木材口诀 。如果只说明式家具，木材就更加重要，我认为明式家具是指明代及清前期（包括康熙后期、雍正及乾隆早期)以黄花梨、紫檀、铁力木、乌木、红木、楸木、楠木等为主要材质制作的优秀的、典型的，具有明代风格的家具。通过上面的口诀可以看出，每种木材都有它不同的特性和用途，和家具打了这么多年的交道，感觉每种木材都有它的语言。在这里只讲讲最著名的几种木材，黄花梨、铁力木、鸡翅木、乌木、紫檀。
是指我国15——17世纪的家具。这一历史时期不论是高级硬木家具，民间柴木家具还是富丽的大漆家具，在结构上，榫卯构造上，在造型上，在装饰的手法上，在纹样的母题上……都具有一致的时代风貌。这期间封建王朝虽然易主，经明入清，但作为研究对象的这一时期的家具，却是统一的整体，并不受朝代更替的割裂。因此习惯上把15——17世纪我国的家具统称为“明代家具”。
有的同志认为“明式家具，一般是指以紫檀木，鸡翅木，花梨木等优质硬木制作的家具”，这样的理解是不全面的。因为在明代，制作家具的木材十分广泛，除去硬木类还常使用楠、榉、柞、松、杉、杨、柳、榆……等木材。传世的遗物就是明证。
“明代家具”这一专用术语是有着特定含意和具有一定历史的内涵。在时间上，它专指数百年前那个时代里制作的家具；在空间上，它指流行于明代，清初封建帝国遍布及城乡的家具。这种时间和空间的因素，赋与了任何一件流传至今的明代家具具有一种文物价值而被人们重视和收藏。
不仅指我国15——17世纪的明代家具，还指现代完全按照明式家具的式样、榫卯、漆饰而仿制的家具。例如某硬木家具厂为客户用花梨木仿照明代一件黄花梨圈椅，未作任何修改，复制了一对新圈椅。这对新制作的圈椅，就是仿明圈椅。
用一个句话来区别“明代家具”和“明式家具”：
明代家具是明式家具，但是明式不一定是明代家具。
在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为:繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
设计是明式家具制作的头道工序，不仅要设计造型，还包括家具的结构、雕花纹样等，其高下全凭设计师的匠心独运。
木工制作即生坯制作，其基本流程除中间的机械加工外，有划线、理线、装配、打磨四个环节。
雕刻需按设计图样通过铲底、理顺边线、拉花、雕刻纹样等，做到跟脚清、花叶活翻、层次清晰、有立体感。
漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做颜色；上头胶漆，缕砂皮面漆；缕砂皮，揩漆；推砂叶面漆；推砂叶；揩漆等。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，申报城市为江苏省苏州市。
按使用功能大致分为六大类。
有凳、墩、椅等
有几、桌、案等。
有床、榻等
有盒、匣、奁、箱、柜、橱等
有面盆架、镜架、衣架等
有砚屏 、炕屏等 。
关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。
优点
明式家具的优点归纳为五组，共十六品。分别为:
第一组:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。
第二组:浓华、文绮、妍秀。
第三组:劲挺、柔婉。
第四组:空棂、玲珑。
第五组:典雅、清新。
明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。
我们用四个字来形容明式古典红木家具艺术风格。古、雅、精、丽、体现了简练质朴的艺术风格，饱含了工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。
古 是指明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材料美，充分运用木材的本色和纹理不加遮饰，利用木质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身的自然质朴特色。
雅 是指明式古典红木家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框券口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格典雅清新、不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。
丽 是说明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子似梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的、以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。
精 是指明式古典红木家具其做工精益求精，严谨准确，一丝不苟。非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。
明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：
1、文人参与设计，极具意匠美。明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。明式家具，乍看之下，一般感觉毫不起眼，但细品之下，却散发出独特的魅力，每一个细节都值得欣赏、推敲。明式家具好比一杯好茶，入口味淡，再三品尝则回味无穷。所以，有设计师甚至认为，明式家具是用来观赏而不是用来使用的。
2、选料考究流露天然之美。明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。明式家具注重委婉含蓄，干净简朴之曲线，若有若无、若虚若实，给人留下广阔的想象空间，体现了虚无空灵的禅意。明式家具在选材时追求天然美，凡纹理清晰、美观的“美材”，总是被放在家具的显著部位，并常呈对称状，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美,而不做过多的雕琢，在不影响整体效果的前提下，只在局部作小面积的雕饰，这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。
3、结构简单、合理，连接牢固，极具工巧美。明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。
长江中下游一带明式家具制作风格统称为苏作，苏作家具讲究线条简单、流畅，结构科学、合理。对京作家具风格的形成有一定影响。
京作家具用料讲究，结构宽大，气势浑厚，装饰纹样多为古青铜器纹样和龙凤纹，有象征意义。
广作家具受西方文化影响，其装饰纹样多带有西方元素，且有很强的装饰感。
福建莆田仙游一带的家具制作，款式典雅，结构严谨，用料考究，称为仙作
明式家具并不是指明代家具。
明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念。
而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。是中国智慧的杰出代表。
造型
造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。
结构
结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。
材料
精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。
工艺
雕刻线脚处理得当。
饰件
金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
铁力木也有自己的语言。它产在广东、广西，古籍中写作铁力，应为铁黎，因为它产自黎族地区。它刚做出来时是棕红色，烫蜡后的颜色很黑，又黑又沉像铁一样，所以加一个铁字。
铁黎的材径很大，直径有1米，长数丈。比如郑和下西洋的桅杆，就是铁力木的。它还是建筑的良材，犹如钢筋水泥一般，强度相当大。明代黄花梨家具中很多附件都是铁力木的，比如支撑桌面的木条，使家具在一年四季的变动中都不卷翘；还有藤床，藤的收缩强度很大也需要铁力木支撑。铁力木纹理特别粗糙，不适合做精雕细琢的纹饰，只适合粗放的大线条雕刻，传世的铁力家具都是粗腿，厚板的，给人壮硕丰厚之感。铁力木纹犹如行云流水，稍微用用就有苍古之感，因此经常被古人用于高古的庙堂之器的制作，比如祠堂前的拱案、香几、条案。
鸡翅木，据圆明园造办处《活计档》中记载它是一种特别珍贵的木材，得到它比较难，在圆明园所用木材中鸡翅木的用量比紫擅、黄花梨还要少。这种木材在明代的用量更少。王世襄先生在写《明代家具收藏珍赏》的时候，都没有搞清它产自哪里，只说它可能产自福建。它有一个别名叫红豆木，又叫相思木。
鸡翅木经过打磨抛光之后，很像铁力木，但是它没有棕眼。因此，它既有铁力木行云流水的纹理，又有非常细腻、光泽的表面，有人认为适于做精致典雅的宫廷家具，配上黄杨、象牙，以它的灰色和木纹做衬底，极具装饰效果。近些年发现，这种木材在热带雨林中产量比较大，售价不高，这种形势下，古代鸡翅木家具的售价也被拉下来了。而事实上，鸡翅木家具在明清时期是非常名贵的，它给人的感觉是富有装饰味，淡雅清新。2100433B
明式家具线脚装饰研究
明式家具线脚装饰研究
明式家具线脚装饰是在继承了传统建筑线脚装饰手法的同时,在家具的各部件上利用线和面的变化更加细致地装饰,丰富家具形态,但对家具的结构、承重等不产生任何影响。线脚装饰利用线和面的不同组合在很大程度上丰富了家具的造型美感,使其在空间上具有层次感和节奏韵律。线脚装饰主要是指家具部件截断面边缘线形,经过或方、或
明式家具线脚装饰研究
明式家具线脚装饰研究
明式家具线脚装饰是在继承了传统建筑线脚装饰手法的同时，在家具的各部件上利用线和面的变化更加细致地装饰，丰富家具形态，但对家具的结构、承重等不产生任何影响。线脚装饰利用线和面的不同组合在很大程度上丰富了家具的造型美感，使其在空间上具有层次感和节奏韵律。线脚装饰主要是指家具部件截断面边缘线形，
明式家具微缩技艺以阎民怡为代表，用古代珍贵木材按7：1的比例缩微复制的明式家具，著名学者王世襄赞誉它们“小中见大，比例不差毫厘，神韵如真，堪称一绝”。
阎明怡曾是武汉冶金设备制造公司的水泵工，痴迷于制作微缩明式家具已近20年。他制作的最小的微缩明式家具和传统木工工具在1999年获得了上海大世界基尼斯总部颁发的“世界上最小的传统木工工具”和“世界上最小的明式家具”证书。
由于一些历史原因，现代赋予明式家具的艺术高度不过几十年光景。目前，我们对明式家具的认识与了解仍处于学习阶段。
很长时间以来，不少人认为明式家具的特征就是简洁、朴素，因而从心理上排斥明式家具的雕刻，甚至出现了非光素不足取的偏激观点。事实上，细木作在明式家具中无所不在，即使被列入光素的一类家具，也充满着奇异的装饰雕刻色彩。
明 黄花梨 方桌局部
明式家具中的装饰堪称总结前代的集大成者。就内容而言，山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、喜庆吉祥，西洋纹样等等，包罗万象，精彩纷呈。
倘若细心推敲，其中颇有一些规则可寻。比方，明式家具中常见的走兽明显带有秦汉及魏晋南北朝的造像遗风，雄壮而广博，使人不由联想到汉代宫阙的厚重、六朝石兽劲健的古拙；而花卉图案，似乎承继了唐代遗风，充沛体现出一种激烈的雍容华贵、丰满豪宕的审美寻求；山水人物则往往侧重元代以来小说、戏曲等重点情节与故事的画面；博古纹案则上启商周，意境高古，俨然要溯源到金石美学。
明 黄花梨衣架 圆雕搭脑出头以及透雕挂牙
从文化继承的角度来看，纵使清式家具中仍旧可见这些细木作的运用，但与明代那种追求工艺难度、不计取舍的心理，是迥异的。
总体而言，明式家具中主要的雕琢，包扩圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等，它们或单一使用，也或综合呈现，但皆据木材及具体制作等而因材制宜，妥当安排，绝非糅杂一并呈现。
明 黄花梨圆后背交椅 麒麟纹透雕
其中，圆雕多用于家具搭脑出头装饰之上；浮雕，有高浅之分，雕纹面凸起，常是多层交叠，呈现一定的立体感；浅浮雕剔挖深度较浅，注重以刀代笔，如同线描般，展现纹饰；透雕，是把图案以外的有些内容除掉镂空，形成真假相间、小巧玲珑之美感，多用于背板、卡子花、挂牙等装饰，如在圈椅、屏风、镜台等部分区域采用。
明 黄花梨卷草纹翘头案 腿与挡板一木连做（透雕）
明 紫檀画桌 浮雕缠枝灵芝纹（侧面）
明万历御制 黄花梨 浮雕龙纹官皮箱
除雕刻以外，镶嵌工艺在明式家具中也有着极其明显的使用，如螺钿嵌、杂宝嵌。这在明式家具的通常认识中无疑是蛮见新意的领域。
晚明 黄花梨镶百宝 炕桌
明式家具立足沉稳端庄，科学严谨的形象，但雕刻纹饰却与造型有着迥然不同的风貌，无论山水花卉、鸟兽虫鱼，或是人物故事、神话传说，大都浪漫奔放。也正是这些纹饰与端庄肃穆造型的鲜明对比，给沉静的“ 明式” 增添了一笔流动的性情。
总而言之，细木作雕刻在明式家具艺术中起着举足轻重的作用。它是明式家具不可分割的重要组成部分，体现着明式家具设计美学的智慧光芒，传递着明朝工艺思想的追求与审美情趣。同时，细木作文化内涵博大，是中国雕刻艺术形式的辉煌创造，而明式家具只是其呈现的耀眼窗口之一。
中式家具，能流传下来实物，并得到世界家具界推崇的就是明式家具，现代我国家流行的新古典主义家具也多多少少是在明式家具基础上发展出来，这些家具保留了明式家具娟秀的姿态，我们来说说明式家具研究专家王世襄先生对明式家具的品鉴，以提高大家中式家具的审美观，方便大家在购买家具是应该从哪里挑选，这里说的仅仅是款式。
另外，王世襄先生品论的这些产品主要是以点评论，也就是说评论的产品在一个非常明确的特点，并不是说好的东西就完美无缺，被批判的产品就一无是处，大家不要以偏概全，王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新，八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
【简练】
紫檀独板围子罗汉床
这种塌北京匠师通称罗汉床，由于只容一人，故又有“独睡”之称。
床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故。床身无束腰，大边及抹头，线脚简单，用素冰盘沿，只压边线一道。腿子为四根粗大圆材，直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。
此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件交代得干净利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的，它给予我们视觉上的满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。
注：大(dà)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。如为正方形，出榫的两根为大边。如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。
【淳朴】
这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。这样就扩大了使用者膝部的活动空间。正因为罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。
这样恐怕不够牢稳，所以又使用了霸王枨。霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫榫，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。它具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面以下，不致于扰乱人们的视线，破坏形象的完整。罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。
加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦厚，允称明代家具精品。
注：矮(ài)老：短柱，多用在枨子和它的上部构件之间。
牙 条：长而直的牙子为牙条。
【厚拙】
香几用厚达二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，状如短柱。短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。
如用清代《则例》的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽而且厚，一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称，以便形成须弥座的形状，二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，所以不得不厚。彭牙与鼓退用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料特别厚硕。足下的托泥也用大料造成。尽管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端收杀较多，多削出圆珠，施加了一些装饰，其主调仍是厚重朴拙。
类此的香几很少见，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如设计半身塑像或重点展品的台座，还是可供借鉴的。
注：绦(táo)环板：用在家具不同部位，以家具构件为外框的板片，一般都有雕琢。
插 肩 榫：案形结构的两种基本造法之一。腿足上端出榫并开口，形成前后两片。
前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足表面与牙条平齐。
【凝重】
这种搭脑和扶手都不出头的扶手椅，北京匠师又称“南官帽椅”。椅足外扎，侧角显著。椅盘前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧线向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出，与大边的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，花纹刀法与明早期剔红相似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。
管脚枨不但用明榫，且出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中不多见。它应是一种较早的手法，还保留着大木梁架榫头突出的痕迹。此椅气度凝重，和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因素还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了相当大的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同样的凝重效果。
注：椅盘：椅子的屉盘，一般由四根边框。中设软屉或硬屉构成。
洼堂肚：牙条中部下垂，成弧线状。常见于椅子上的券口牙子。
灯草线：饱满的阳线。
【雄伟】
围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。左右各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。
再用“走马销”将各扇连接在一起。中间三扇仅正面嵌花纹，扶手两侧则裹外均嵌花纹。花纹分四式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的一致性。宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作镶嵌，花纹取自青铜器。座面还保留着原来用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因长期受铺垫的遮盖保护，色泽尤新。整体说来它装饰富丽，气势雄伟，设计者达到了当时统治者企图通过宝座来显示其特殊身份的要求。
注：走马销，栽榫的一种，榫子下大上小，由卯眼开口大处插入，推向开口小处，榫卯扣牢时，构件恰好安装到位。如果取下构件，仍须退还到入卯处，才能分开。
【圆浑】
坐墩又称鼓墩，因为它保留着鼓的形状，部多开圆光，又是藤墩用藤条盘圈所遗留的痕迹。
此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。四足裹面削肩，两端格肩，用插肩榫与上下构件拍合，紧密如一木生成，制作精工之至。
将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更重要的是完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家具的自然光泽(包浆亮)，都是它得以形成这种风貌的种种因素。
注：铲地：用光地作地子的浮雕花纹。光地须用铲刀铲出，故名。
【沉穆】
不浮曰沉，沉是深而稳的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思。故沉穆是一种深沉而幽静的美。在明式家具中，能入简练、淳朴、厚拙、凝重诸品的，必然兼具幽静的美。今举黑漆炕几作为此品的实例，因其更饶沉穆的韵趣而已。
此几用三块独板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描绘。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余寸。几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外侧，至足底稍稍向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好，色泽黝黑，有牛毛纹细断，位之室内，静谧之趣盎然，即紫檀器亦逊其幽雅，更非黄花梨、鸡翅木等所能比拟。
从式样看，并非明式家具常见的形制，当出清早期某家的专门设计，然后请工匠为他特制。设计者审美水平颇高，对家具造型是深得个中三味的。
【浓华】
床上安围子和立柱，立柱上端支撑床顶，并在顶上安装楣子的叫“架子床”，而正面又加门罩，作成月洞式(或称“月亮门式”)的，又是架子床中造法比较复杂的一种。
此床门罩用三扇拼成，连同围子及横楣子均用攒门的方法造成四簇云纹，其间再以十字连接，图案十分繁缛。由于它的面积大，图案又是由相同的一组组纹样排比构成的，故引人注目的是规律匀称的整体效果，而没有繁琐的感觉。
床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝花纹。横楣子的牙条雕云鹤纹，它是明式家具中体型高大又综合使用了几种雕饰手法的一件，豪华浓丽，有富贵气象。
【文绮】
文绮一品，花纹虽繁，但较文雅，不象浓华那样富丽喧炽。这里以灵芝纹书桌为例。
先说一说书桌的形式结构：桌面攒框装板，有束腰及牙子，这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转，属于鼓腿彭牙一类。足下又有横材相连。横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头，整体造型实际上是吸取了带卷足的几形结构。这样的造法在书桌中是变体，很难找到相同的实例。
书桌除桌面以外遍雕灵芝纹，刀工圆浑，朵朵丰满，随意生发，交互覆叠，各尽其能，与故宫所藏的紫檀莲花纹宝座，同臻妙镜。晚清制红木花篮椅。也常用灵芝纹，斜刀铲剔，锋冷毕露，回旋版刻形态庸俗。可见家具装饰，同一题材，由于表现手法的不同，美妙丑恶，竟至判若云泥。
【妍 秀】
类似大小的长方桌，北京叫“接桌”，又叫“半桌”。上部造成矮桌式样，下连圆足，又是半桌中常见的造法。不过，造型、雕饰造的如此成功的却不多见。
桌面起拦水线。束腰造成蕉叶边，起伏卷摺，如水生波，有流动之致。牙条轮廓圆婉，正面雕双凤朝阳，云朵映带，宛如明锦，侧面折枝花鸟，有万历彩瓷意趣。牙子以下安龙形角牙，迥首上觑，大有神采。足内安灵芝纹霸王枨。枨势先向上提，然后又远远探出。这样不仅可以把枨上的花纹亮出，而且巧妙地填补了角牙内露出的空间。此下圆足光素。着地处用鼓墩结束，上下繁文素质，对比分明。整体用才较细，比例匀称，线条优美，花纹生动，有妍秀轻盈、面面生姿之妙。
【劲 挺】
“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见形式。所谓“一腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头，所谓“罗锅枨”即安在长牙条下面的枨子，不过此桌虽属此式，四足直立，不uow用侧脚，此例权衡，花纹线脚也与一般常见的不同，其风格也别具一格。
方桌用料不大。桌面喷出不多，所以安装在桌角的牙头既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的“甜瓜棱”。而是别出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之间的脊线，条条犀利有力的锐棱。由地面直贯桌面。牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱干净利落。罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。这些棱线的突出作用，它们又造的那样的峭拔精神，使方桌显得骨相清齐，劲挺不凡。
【柔 婉】
黄花梨四出头扶手椅
这具扶手椅尺寸并不小，构件却很细，弯转弧度大，更是它的一个特点。
搭脑正中削出斜坡，向两旁微微下垂，至尽端又复上翘。靠背板高而且薄，自下端起稍稍前倾，转而向后大大弯出，到上端又向前弯，与搭脑相接。如果从椅子的侧面看，宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延伸部分，弯转完全随着靠背板。扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或站立。联邦棍先向外弯，然后内敛，与扶手相接，用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延伸部分曰“鹅脖”，先向前弯，又复后收，与扶手相接。以上几个构件几乎找不到一件是直的。
椅盘以下的主要构件没有必要再出现弧线，但迎面的券口牙子，用料窄而线条柔和，仍和上部十分协调。
明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的可贵之处。以上所述也可以说是明式扶手椅造法的一般规律。不过为了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之细，却不多见。正因为如此，才能把构件造得如此柔婉，竟为坚硬的黄花梨，赋予了弹性感。
注：联邦棍：扶手椅扶手之下，鹅脖与后腿之间的一根立材，它下植在椅盘上，上与扶手连接。
【空 灵】
这是一具比灯笼椅稍宽，接近“一统碑”式的靠背椅。直搭脑，靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边起阳线。中部嵌镶微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下采用“步步高”赶枨，只踏脚枨下施窄牙条。四面不用常见的券口牙子或罗锅枨加矮老的造法，而只安八根有三道弯的角牙。正由于它比一般的灯挂椅宽，后腿和靠背板之间出现了较大的空间。透光的锼挖，使后背更加舒朗。
作为座具的椅子，为了予人稳定感，下半部总以重实一些为宜，否则会有头重脚轻之感，一般不使用角牙正是为此。但这具椅子由于上部间架开张，透光舒朗，下部用角牙却非常协调匀称，轻重虚实，恰到好处，整体显得格高神秀，超逸空灵。
【玲 珑】
插屏式屏风是明式屏风中的一种。屏风在两个雕有鼓形的木墩上树立柱，立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施两道横枨及披水牙子将它们连成一个整体。柱内侧打槽，嵌插可装可卸的独扇屏风。
屏座及边框用材粗硕，如果不在所有的绦环板上施加透雕的话，屏风是不会使人觉得玲珑剔透的。明清之际流行的螭纹是一种非常有意思的图案。利用尾部的分歧卷转，任何空间都能被它填补的那样圆满妥贴。在直幅的空间中，螭虎可以叠罗汉似的任意叠下去。在横幅的空间中，正中加一个图案化的寿字，两旁又可以用螭虎摆出对称而又生动的纹样来。由于在装饰构图上有许多方便之处，难怪螭纹成了当时的工艺品，尤其是黄花梨家具，可说是最常用的图案题材之一。
【典 雅】
明式衣架上有搭脑，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，并用站牙抵夹，衣架中部四木构成扁方框，横材出榫与立柱交接。这一组构件北京匠师称之为“中牌子”。它在衣架中占有重要地位，两副墩柱仗它来联结，衣衫要用它才能披搭，同时又是施加雕饰的重要部位。
有雕饰的衣架，一般是在中牌子的扁方框内立短柱两根，嵌装三块透雕的绦环板。这具中牌子却采用攒斗的手法造出非常优美动人的图案。纹样是每一组四簇云纹间隔一团花，中间一层花纹是完整的，上上下两层则各用其半。一般的四簇云纹都是用四枚云纹斗簇，再用栽榫来固定，这件中牌子的四簇云纹和团花是大片木板锼刻出来的，修长的凤眼，卷转的高冠，犀利的阳文脊线，两侧用双刀刻出的“冰字纹”完全是从古玉环、璧上的龙凤花纹变化出来的。它避开了明式家具的传统图案，因而看起来新颖醒目，又由于它植根于更久远的艺术传统，而且善于吸收运用，故能优美动人。
【清 新】
黄花梨六方扶手椅
六方椅在明式家具中极罕见，少的原因除费工耗料外，更由于容易显得呆苯，很难造的美观耐看，这具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又采用了比较复杂的线脚，不能不说是一种大胆的创新。大胆创新并不难，难在把六方椅制作的如此成功。
椅盘以下为六方形结构，不过六方形不是等边的，而是前后两边长，其余四边短。这样后背自然宽了，座位面积自然大了，垂脚坐或盘足坐都相宜，既美观又实用。椅盘以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙条，六足外面起瓜弧线，另外三面是平的。椅盘边抹采用双混面压边线，管脚枨劈料做。椅盘以上，搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍等都用甜瓜棱，通体使用了分瓣起棱的线脚，对上下的完整和谐并藉以破除呆苯起一定作用。一般来说，甜瓜棱习惯用于比较粗的直材。如桌(如一腿三牙式)、柜(如圆角式)的腿子上。此例用于靠背即扶手，显得新颖脱俗。
靠背板攒框打槽分三段装板，上段雕云纹，中段光素，下段锼出云纹亮脚。让人意想不到的是又一反常例把上段造的格外长，云纹压的很低，为火焰似的长尖留出空位，锋芒上贯，犀利有力，格外精神。这又是装饰上的创新。
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微缩明式家具技艺简介