色彩的基本性质色相

色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲，各种色相是由射入人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。

色彩的基本性质纯度

色彩的纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色掺入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。当掺入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的掺入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。

有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面光滑，那么，全反射作用将使色彩比较鲜艳。

色彩的基本性质明度

明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。

有彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的，应用时必须同时考虑这三个因素。

色彩的基本性质色彩的相关要素

色彩的基本性质面积

客观物象，无论是点、线、面、体，一旦在视网膜上成象，都得占有面积，没有面积就不可能成象，没有面积也不会有立体感，那么视面积是色彩存在不可缺少的形式。视面积的大小对色彩心理的影响，也是不可忽视的：

视面积大，心理作用强，视面积小，心理作用弱。

人对色彩的感觉及感情反应，因其面积大小不同所形成的差别是明显的。

例：一平方公分的黑，清晰干净。

一平方公尺的黑，严肃暗闷。

一百平方公尺的黑，阴森、恐怖、消极和莫明其妙。

色彩的基本性质形状

从理论上说，客观存在的物体及视网膜上的成象，都有一定的形状。如：方形、圆形、三角形、多边形、几何形、偶然形、自然形、动植物的形状等。

只有明度，色相、纯度、面积，却没有形状的色彩，在客观上不可能存在，那么色彩具有的形状是千变万化，难以穷尽。就对色彩感觉的影响而言，聚散是关键。

（聚集的形：正圆形、椭圆形、正方形、长方形、梯形、五边形、六边形、三角形等。

聚集程度最高的是：正园形

分散的形：自由形、网形、线形、点形、雾形等。

分散程度最高的：雾形）

从视觉生理来看瞳孔、黄斑、中央窝都是圆的。圆形的物象在中央窝上构成圆形的成象，被敏锐度一致的锥体细胞感受，所得色彩感受最精确、一致、稳定。假如说物象是条状的，成象既在黄斑内，又有在黄斑外，色彩感觉就是可能一致和稳定。必然诱导视线移动，这样一来，面积相同而聚散不同的色彩引起视觉注意的程度及带给心理的影响，差别就显著了。

色彩的基本性质位置

客观物象在平面上及空间里，都占有一定位置。当眼睛看到该物体时，必然在视域内占有一个位置，并在视网膜的成象中占有一个位置，视网膜上的成象位置称视位置。这位置首先表现出光感特点，即具有一定明度、色相及纯度，其次表现出面积和形状特征，面积大、位置必然大些，反之亦然。形状集中，位置会占得少些，形状分散，位置肯定占大些，越是分散占得越大。

从客观位置来说，会有上、下、左、右、中、偏之分；

从位置关系来看，还有距离远近、邻接、重叠等。

从视位置来看，也有同样的情形。

作为物体的位置，还有个距离视点远近的问题，一般来说，近大远小，近强远弱、近清楚远模糊。

从视位置来看，这些印象都保留下来，但还有感觉问题：即空间感、层次感。当然近的视面积大，远的视面积小，近的感觉明确，远的感觉含混，对色彩的影响是极大的。

色彩的基本性质肌理

引起色彩感觉的可见光，都是从客观物象上辐射来的，无论是发射、反射还是透射，这光都是受客观物象材料性质、表层的触觉质感及视觉可以感受到质感的影响，并为我们在感觉色彩的同时感觉到该材料的性质及表层特点，这一性质特点我们称之为肌理即纹理。

在生活中，金属、石头、木材、泥沙、纸、布绸绒等都有各自的肌理。各种绘画也有各自的肌理，这些肌理都可以通过色彩关系被视觉感受到。

第1章 色彩的形成原理

1.1 色彩的基本概念

1.1.1 认识色彩艺术的规律

1.1.2 色彩艺术的形成和发展

1.1.3 色彩写生与设计

1.2 色彩的属性分析

1.2.1 光色的由来

1.2.2 色彩的分类

1.2.3 色彩三要素

1.3 设计色彩的体系

1.3.1 色彩的表述体系

1.3.2 设计色彩相关的命题

1.3.3 设计色彩的学科类别

1.4 色彩的视知觉与心理

1.4.1 色彩的视觉感受

1.4.2 色彩的象征与表情

1.4.3 色彩的联觉与联想

第2章 色彩的应用基础

2.1 色彩的变化规律

2.1.1 色彩的冷暖变化规律

2.1.2 色彩的纯度变化规律

2.1.3 色彩的明度变化规律

2.2 色彩的对比规律

2.2.1 色彩对比的实质

2.2.2 色彩对比的类别

2.2.3 色彩对比应用的融会贯通

2.3 色彩的调和与搭配

2.3.1 色彩调和的基本原理

2.3.2 色彩调和的配置方法

2.3.3 色相环位置变化的调和

2.3.4 色彩的均衡与呼应

第3章 色彩的表现形式

3.1 水粉画的表现形式

3.1.1 水粉画的特性

3.1.2 水粉画的材料与工具

3.1.3 水粉画的表现方法

3.1.4 水粉画的用笔方法

3.2 水彩画的表现形式

3.2.1 水彩画的特点与性能

3.2.2 水彩画的工具与材料

3.2.3 水彩画的表现技法

3.2.4 水彩画特殊技法

3.3 设计色彩的综合表现

3.3.1 马克笔表现技法

3.3.2 彩色铅笔表现技法

3.3.3 色粉笔表现技法

3.3.4 计算机辅助设计技法

第4章 色彩静物写生

4.1 静物写生的研习途径

4.1.1 静物写生的目标和任务

4.1.2 静物写生的训练计划

4.2 静物的选择与组合

4.2.1 静物写生题材的选择

4.2.2 静物的设置及角度

4.2.3 色调和表现技法

4.2.4 静物单体写生

4.3 色彩静物写生的方法

4.3.1 水粉静物 （厚画法 步骤）

4.3.2 水粉静物 （薄画法 步骤）

4.3.3 水粉静物 （点彩法 步骤）

4.3.4 水彩静物写生步骤

第5章 风景、人物色彩写生

5.1 风景、人物写生色彩

5.1.1 写生色彩的基本规律

5.1.2 条件色的认识与应用

5.1.3 写生中色调的组织

5.2 色彩风景写生表现

5.2.1 色彩风景的外光特色

5.2.2 景物空间层次的表达

5.2.3 风景写生中的景物元素

5.2.4 风景写生的方法与步骤

5.3 色彩人物的写生表现

5.3.1 色彩人物的写生方法

5.3.2 色彩人物头像写生

5.3.3 色彩人物半身像写生

第6章 视觉传达色彩设计

6.1 视觉色彩设计原理

6.1.1 视觉色彩设计的要素

6.1.2 视觉色彩设计的功能

6.1.3 视觉色彩设计的人性化

6.2 视觉色彩的表现方法

6.2.1 视觉色彩的装饰性表现

6.2.2 色彩设计的创意性表现

6.2.3 色彩设计的归纳性表现

6.2.4 色彩设计的多样性表现

6.3 视觉设计色彩的应用

6.3.1 平面设计中的视觉色彩

6.3.2 网页设计中的视觉色彩

6.3.3 影视、动漫中的色彩设计

第7章 空间艺术色彩设计

7.1 空间中的色彩设计

7.1.1 创造和谐的色彩空间

7.1.2 建筑空间的色彩渲染

7.1.3 产品造型的色彩设计

7.2 空间色彩的表现方法

7.2.1 空间色彩中的构成表现

7.2.2 空间色彩中的归纳表现

7.2.3 空间设计色彩效果图表现

7.2.4 服装与装饰色彩的表现

7.3 空间设计色彩的应用

7.3.1 景观色彩设计的应用

7.3.2 室内设计色彩的应用

7.3.3 产品色彩的应用心理与个性

7.3.4 服饰色彩的搭配与应用

附录 名作赏析

参考文献 2100433B

第1章 色彩风景的基础知识

1.1 色彩风景构成基本元素

1.2 构图

1.2.1 取景

1.2.2 构图的样式

1.3 透视（一点透视、两点透视）

1.3.1 一点透视

1.3.2 两点透视

1.4 空间的处理

1.5 色彩三要素及色调处理

1.5.1 色彩构成三要素

1.5.2 绘画色彩三要素

1.5.3 色调的处理

本章小结

训练习题

第2章 色彩风景的主要表现形式与基本技法

2.1 钢笔淡彩（水彩）

2.1.1 钢笔淡彩的作画程序

2.1.2 钢笔淡彩所使用的工具

2.2 水彩

2.2.1 水彩的作画程序

2.2.2 水彩所使用的工具

2.2.3 水彩画的基本技法

2.2.4 水彩画的特殊技法

2.2.5 水彩作画步骤图

2.3 水粉

2.3.1 水粉的一般作画程序

2.3.2 水粉所使用的工具

2.3.3 水粉画的基本技法

2.3.4 室外水粉画步骤

2.3.5 室内水粉画步骤

2.4 综合材料

2.5 马克笔

2.5.1 马克笔性质分类

2.5.2 初学者注意事项

2.5.3 常见的两种笔触排列方式

2.5.4 形体练习

2.5.5 单体练习

2.5.6 场景效果图表现与欣赏

本章小结

训练习题

第3章 不同题材的写生训练

3.1 树

3.1.1 法国梧桐

3.1.2 棕榈树

3.1.3 桂花树

3.1.4 小樟树

3.1.5 雪松

3.1.6 树的表现欣赏

3.2 树与建筑

3.3 地面、桥梁与水体

3.3.1 地面画法图例

3.3.2 桥梁画法图例

3.3.3 水体画法图例

3.4 楼盘、小区景观与小品

3.5 材质表现

3.5.1 墙面画法

3.5.2 木材画法

3.5.3 石材画法

3.5.4 玻璃画法

3.5.5 金属画法

3.5.6 树皮的质感表现

3.6 古典中西建筑

3.7 现代建筑

本章小结

训练习题

第4章 色彩风景优秀作品赏析

4.1 以表现手法分类

4.1.1 钢笔淡彩类

4.1.2 水彩类

4.1.3 水粉类

4.1.4 综合材料类

4.1.5 马克笔类

4.2 国外优秀作品赏析

参考文献2100433B