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文 | 王增阳

如今，对于前往神垕旅游的游客，除了漫步在厚重的神垕老街，欣赏五彩斑斓的钧瓷外，买一套包装精美的钧瓷茶具带回家，不失为一种绝佳的选择。

作为钧瓷行业当前的明星产品，钧瓷茶具的产生时间并不长，但代表着1000 多年来钧瓷在传承发展中不断融入时代特色和审美情趣的创新之路。

凤仪壶 | 李建峰作品

万丈红尘三杯酒，千秋大业一壶茶。饮茶之风兴于唐朝。宋朝时，在文人、僧人和道士中间流行的饮茶之风，迅速蔓延，深入到社会各个阶层。遥想东坡当年，一壶好茶，三五好友，坐而论道，对墨挥毫，何其快哉。

随着历史的不断发展，作为煮水器的水壶，同其他饮具、食具一样，经历了一个从无到有、从共用到专一、从粗糙到精致的过程。随着茶类品种的增多，饮茶方法的不断改进，饮茶阶层的增多，茶文化逐渐形成，茶壶的制作技术也不断完善。

大唐梦华 | 李建峰作品

茶因壶而香，壶因茶而响，好茶与好壶就是绝配。在紫砂壶风靡全国200多年后，钧瓷壶另辟蹊径，异军突起，闯出了属于自己的一片崭新天地。钧瓷，始于唐，盛于宋，与饮茶之风的兴盛有着相同的时间点，在历史的更迭中相交织。

我们难以探究古人是否曾用钧瓷饮茶，但茶与钧瓷都代表一种雅致的生活方式。如今，现代人在追求古人生活方式之时，或许就从一杯茶、一把钧瓷壶、一套钧瓷茶具开始。

汉魏风壶 | 杨鹏飞作品

一把灰灰的泥巴，经过钧瓷艺人的巧手打造、炉火的炼制、神奇的窑变，如凤凰涅槃般成为一把或五彩渗透、鬼斧神工，或古朴雅致、温润如玉的钧瓷壶。近年来，在钧瓷界，以钧瓷壶为代表的钧瓷茶具快速发展，成为钧瓷行业的明星产品。但背后也有隐忧，钧瓷壶在解决了重量、出水量、密闭性等技术性难题后，又面临自身发展的瓶颈——器型同质化和拿来主义。

芳华石瓢壶 |杨鹏飞作品

不少喜爱钧瓷的藏家在鉴赏了很多窑口的钧瓷壶后，认为有一个普遍性的问题，就是器型同质化。虽然各个窑口的钧瓷壶器型繁多，但独有器型较少，你有我有大家有。

莲花壶 |弘杨钧窑杨亚飞作品

另一个问题是拿来主义。关注中国陶瓷艺术的人会发现，钧瓷壶的很多器型，脱胎于南方瓷种。以紫砂壶为代表的南方茶具在数百年的发展历程中，诞生了众多经典器型。钧瓷壶在起步阶段借鉴和模仿无可厚非，但想进一步发展，原创器型的研发至关重要。

井栏壶 | 王飞作品

如何将钧瓷壶的艺术性与实用性相结合，这是钧瓷壶发展面临的根本性问题。在解决钧瓷壶的技术性难题后，钧瓷壶的原创性显得至关重要。如何摆脱千壶一面的局面，需要钧瓷人多思多想。要不断学习，充分借鉴古代茶具造型设计经典案例，加以创新，探究不同朝代茶具造型的功能与风格的演变和成因，探索中国优秀的传统造物设计思维和传统造物审美与现代设计的结合方式，将传统文化元素融入钧瓷壶创作；通过与多种造型设计和艺术门类相结合，创新烧制钧瓷壶；探究现代人的审美情趣，将时代特色融入钧瓷壶。

金瓜壶 | 温红远作品

对于钧瓷茶具的未来，另一个严峻的问题是价格没有标准，相差较大。对于熟悉钧瓷的爱好者来说，他们在面对价格低廉的钧瓷茶具时，会从质量、艺术性等角度考量，选择价格正常的产品。但对于接触钧瓷较少的人来说，面对充斥市场的一套几十块钱的包装完好的钧瓷茶具，很难不产生一种钧瓷茶具非常低廉的印象。这对于钧瓷茶具市场的发展极为不利。不从实用性和艺术性等方面入手，而是以低价倾销的方式涌入市场，这可能是当前钧瓷行业面临的最大隐忧。

依山堂董少旭作品

钧瓷所需的陶土、釉料等原料都极为珍贵，生产大量质次价低的钧瓷产品，不仅冲击着正常的钧瓷市场，而且是对资源的极大浪费。这一方面需要加强行业自律，不断提升钧瓷产品的艺术价值；另一方面需要政府加强监管，促使钧瓷产业向更好的方向发展。

思亭壶 | 温红远作品

钧瓷艺术一直在向前发展，钧瓷人掌握的东西越多，就越能体会到其魅力所在。一方面，钧瓷人要在钧瓷壶的器型上下功夫，线条要流畅，器型要大气；另一方面，要了解釉的特性，摸索出适合某一种釉的器型。此外，钧瓷壶的发展要坚持精细化，在工艺上不断提升，改变钧瓷以往“粗、大、笨”的刻板印象。

金元钧窑温肇端作品

明代许次纾在《茶疏》中说：“茶滋于水，水藉于器，汤成于火，四者相顾，缺一则废。”作为中国陶瓷之林中的明珠，钧瓷在走入现代人生活的过程中，与茶道结合，水到渠成。在艺术性与实用性完美结合的钧瓷壶逐渐走进寻常百姓家时，钧瓷人要在工艺上、釉色上、器型上、装饰上和艺术价值上实现质的飞跃，才能将钧瓷茶具引入更广阔的发展空间。

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编审 | 千钧 编辑 | 钧临